В чем смысл бойцовский клуб – Смысл фильма Бойцовский клуб

Содержание

Смысл фильма Бойцовский клуб

Читай нас в Дзене:

Провалившийся в прокате, но впоследствии разошедшийся на цитаты и афоризмы, «Бойцовский клуб» наполнен постмодернтистским подтекстом. Глубинный смысл и критика капитализма сочетаются с красивой картинкой и продакт-плейсментом. Нонсенс и издевка над зрителем.

«Бойцовский клуб» придерживается общей тенденции протестных фильмов 90-х. В нем, как и во многих других фильмах конца XX века, основным посылом является то, что иметь высокооплачиваемую работу, жить в элитном кондо на последнем этаже, встречаться с длинноногими красавицами или жить в большом доме с семьей просто ужасно. «Красота по-американски», «Бойцовский клуб», «Матрица», «Трасса 60» — все эти фильмы придерживаются данного настроя.

Ошибочно считать, что Тайлер Дерден — анархист. Он — трансгуманист!

Смысл «Бойцовского клуб» помогут раскрыть книги Фромма, Адорно, Маркузе, Хоркхаймера и других философов трансгуманистического толка. Собственно, то, что порицали ученые франкфуртской школы социологии, нашло свое воплощение в картине Дэвида Финчера.  Вкратце ее можно выразить следующими предложениями:

  1. Мы — продукты общества потребления.
  2. Культуру заменяет культиндустрия с простыми, шаблонными символами и образами.
  3. Нашу уникальность формируют товары и бренды.
  4. А наши знания отрывочны и кусочны, как лоскутное одеяло.
  5. Наши потребности раздуваются, как пузырь, но однажды ему суждено лопнуть.

Мы — «одномерные люди», как бы выразился философ Маркузе. В этом и заключается основной смысл «Бойцовского клуба».

Философия Тайлера Дердена

В каждом из нас живет бунтарь, интересная и действительно неординарная личность. Подумайте, как изменилась жизнь безымянного рассказчика, ставшего Тайлером и отказавшегося от всех благ жизни. Он стал настоящим лидером, создав невероятную сложную организацию с четкой иерархией и планом по разрушению финансовой системы. Смог бы человек, зависящий от брендов и новинок, не пропускающий ни одного «стоящего» сериала и разбирающегося до мелочей в марках автомобилей или часов, создать такую сложную систему? Ответ отрицательный.

Если посмотреть популярные запросы в поисковых системах, связанных с Тайлером Дерденом, то можно заметить интересную тенденцию. Немало людей ищут очки, штаны, куртку, что носил эксцентричный герой фильма. Это идет в полный разрез с тем, что действительно пытался донести Тайлер.

Философия Тайлера Дердена проста, но как и многие простые вещи до поры до времени нам непонятна. Весь смысл речей одного из главных героев «Бойцовского клуба» можно выразить следующей фразой:

Кто мы такие? Мы просто потребители, одержимые внешней атрибутикой преуспевания. Война, голод, насилие — все это не волнует. А волнует меня: знаменитости и скандалы, телевизор, где 500 каналов и чье имя на бирке моих трусов.

Тайлер знакомит рассказчика с реальностью

Поцелуй Тайлера Дердена

В чем смысл поцелуя в фильме «Бойцовский клуб»? Химический ожог в «Бойцовском клубе» — это курс молодого бойца для рассказчика. Так Тайлер Дерден знакомил его с реальностью. После такой терапии становится ясно, что глупо рассчитывать на жизнь вне этой реальности, что нет чудес, что мир — это не рекламный ролик, где повсюду чисто и красиво, а люди просто пылают радушием. Мир — это место, где помимо хороших моментов бывают и ужасные, и с ними нужно мириться, принять их как неотъемлемую часть бытия. Сцену поцелуя можно интерпретировать через книгу французского философа Альбера Камю «Миф о Сизифе». Рассказчик и Тайлер, как и Сизиф, отрицают влияние бога на свою жизнь, ставя себя, человека, как главного источника смысла их жизни в этом абсурдном мире.

Смысл фильма Бойцовский клуб в XXI веке

Имеет ли какой-нибудь смысл фильм «Бойцовский клуб» сейчас? Как бы не сопротивлялись, люди, помнящие о жвачке «Бубль-Гум», Windows 95, «Дэнди», телекомпании «ВиД», «девяностые» были 20-25 лет назад. Целое поколение назад! Так имеет ли? Разумеется, да. Мы, как и герой фильма — рассказчик, так же не имеем имени для транснациональных компаний. Мы — потребители, набор признаков, параметров, которые они анализируют. Под нас таргетируют рекламу, чтобы продать больше товаров и оказать больше услуг. Нам навязывают образы, и к этим образом добавляют нужное оснащение. Баскетболисты носят Nike, солидные мужчины часы Rolex, а женщины пользуются Kenzo. Таргетированная реклама уже стала основным источником дохода для крупных поисковых систем, таких как Яндекс или Google. И неважно, зовут нас Джек, Маша или Авраам. Главное — создать потребность или разогреть слабенький уголек уже зародившегося желания.

Концовка фильма «Бойцовский клуб» вызвала много вопросов у зрителей

Смысл концовки Бойцовского клуба

Концовка фильма вызвала больше всего вопросов у зрителей фильма. Сам Паланик признал, что концовка Финчера нравится ему больше собственной. Давайте разбираться. Рассказчик осознает, что он и Тайлер — это одно и то же лицо. Дерден — это всего лишь воображение, за исключением одной вещи. Пистолета. Как и кулаки рассказчика, наносившего удары самому себе в офисе своего босса, оружие столь же реально. Избавиться от Тайлера простым осознанием факта недостаточно, нужен мощный эмоциональный выброс, что-то выбивающееся из шаблона, что-то за рамками для мозга. Выход оказался прост. Прострелить себе в щеку и при этом представить, что убиваешь Тайлера. План авантюрный, но судя по концовке фильма — действенный.

В книге же рассказчик попадает в рай, где встречает все тех же «обезьян в космосе», следующих миссии Тайлера Дердена. Данную концовку книги «Бойцовский клуб» можно трактовать с двух точек зрения. С одной стороны рассказчик действительно попадает в рай, в который он не верил, а с другой — оказывается в психиатрической больнице.

Такой открытый финал ставит вопрос, а действительно ли есть смысл в бреднях сумасшедшего или же это просто издевка Чака Паланика и Дэвида Финчера над своим читателем?

Поделиться в соцсетях:

mnogo-smysla.ru

Смысл фильма Бойцовский клуб 1999

Смысл фильма

Автор Admin На чтение 5 мин. Опубликовано

«Бойцовский клуб» — это фильм снятый в 1999 году Дэвидом Финчером. В основу сюжета лег роман Чака Паланика, писателя, чьим узнаваемым почерком является огромное количество шок-контента и ярко выраженный нонконформизм. Только выйдя в прокат, фильм не снискал популярности среди широкой публики. Слишком откровенным, слишком низвергающим все, что дорого среднему успешному человеку он был. Популярность фильм обрел только спустя 10 лет, когда в Нью Йорк Таймс, издании заслуживающем всяческого доверия в вопросах культуры, появился хвалебный отзыв на фильм, признающий его определяющим произведением кинематографа рубежа веков. В главных ролях снялись признанные, талантливые актеры (Бред Питт, Хелена Бонем Картер, Эдвард Нортон), набирающие в нулевых популярность с удивительной скоростью, что, при содействии одобрения известного издания, не могло не вызвать новый виток интереса к фильму. На данный момент он входит в десятку лучших фильмов по версии множества кинорейтингов.

Смысл фильма «Бойцовский клуб»лучше всего начинать рассматривать с его сюжета, ведь ни Финчер, ни Паланик не склонны к метафорической завуалированности. Всю смысловую нагрузку произведения можно отлично рассмотреть в сюжетной линии и услышать из уст главных героев. Невысказанных мыслей в фильме попросту нет.

Сюжет фильма Бойцовский клуб

kakoy-smysl.ru

15 фактов и историй, о которых вы не знали – ИНОЕКИНО

Перевод статьи со ScreenRant, в которой подробно разбираются несколько любопытных деталей, связанных как со съемками «Бойцовского клуба», так и с «внутренним устройством» фильма. Некоторые довольно известны, а от других так и тянет в очередной раз пересмотреть фильм, чтобы убедиться – действительно, так и есть, почему я раньше этого не замечал(а)?

Даг Уинтемьют для ScreenRant; 4 марта 2018 года

С 1999 года «Бойцовский клуб» потрясает и шокирует зрителей всего мира. Хотя изначально коммерческий успех книги и кассовые сборы фильма не были столь впечатляющими, «Бойцовский клуб» стал одним из самых любимых и противоречивых проектов последних 20 лет, а также одним из самых непонятых.

Во многом потому, что, несмотря на популярность и бесконечную пересматриваемость фильма, до сих ведутся споры о его посыле. И это еще не все. «Бойцовский клуб» — фильм, выстроенный довольно хитро, и многочисленные сюжетные твисты запутывают зрителя, который может упустить довольно очевидные ходы и намеки.

Помимо фирменного визуального стиля, Финчер известен также замысловатыми нарративами. Чтобы усложнить все еще больше, режиссер любит использовать ненадежного рассказчика — прием, который, возможно, никогда не был столь эффективным, как в «Бойцовском клубе». А когда режиссерская манера Финчера наложилась на постмодернистский роман Чака Паланика, результат поставил многих в тупик.

По мере приближения 20-летнего юбилея этого ставшего классическим фильма интерес к нему закономерно возобновился. Возможно ли, что после стольких лет есть еще хоть что-то новое, что можно узнать о «Бойцовском клубе»? Да! Итак, давайте заполним некоторые пробелы.

Ниже 15 невероятных фактов и историй о «Бойцовском клубе».

15. Вдохновение

Chuck-Palahniuk

Работы Чака Паланика часто жестоки и гротескны, но, когда он впервые написал «Бойцовский клуб», о писателе мало что было известно. По словам Паланика, вдохновением для истории послужил его собственный опыт кемпинга. Когда Паланик попытался заставить «заткнуться» располагавшуюся неподалеку компанию, которая слишком громко веселилась, его жестоко избили.

Но настоящим вдохновением для «Бойцовского клуба» стало возвращение писателя на работу. Несмотря на следы побоев, коллеги Паланика даже не поинтересовались, что случилось: «Я думаю, они побоялись услышать ответ. Я понял, что, если вы паршиво выглядите, людям не хочется знать, чем вы занимаетесь в свободное время. Им не хочется слышать о вас плохое. И суть была в том, чтобы выглядеть настолько плохо, чтобы никто никогда не спросил о причине. В этом заключалась основная идея “Бойцовского клуба”».

14. Визуальный сдвиг в расстановке сил

Edward-Norton-and-Brad-Pitt-in-Fight-Club

На протяжении всего фильма персонаж Эдварда Нортона, Рассказчик, сражается с Тайлером Дерденом (Брэд Питт) за контроль над своим телом, даже не осознавая этого до конца. Чтобы визуализировать эту борьбу для зрителей, Нортон и Питт придерживались разных режимов питания и тренировок.

В интервью Yale Herald Нортон признался, что целью было, чтобы его герой выглядел все более слабым, а герой Питта — сильным. Как объяснил Нортон, «Брэд принял решение пойти противоположным путем, потому что Тайлер — это идеальное воплощение моего персонажа. Брэд становился все больше и сильнее на протяжении фильма, более накаченным, загорелым и красивым, пока я превращался в Голлума». К сожалению, эта тонкая визуальная метафора часто упускается зрителями из виду, потому что Питт привлекателен настолько, что большинство актеров в принципе на фоне него будут выглядеть как Смеагол.

13. Сколько прошло времени

Edward-Norton-in-Fight-Club-Healed-After-Car-Crash

Когда Рассказчик засыпает, он становится Тайлером Дерденом. Это точка перехода между двумя персонажами. По мере того как Тайлер становится, так сказать, более могущественным, он контролирует тело все дольше, судя по масштабам совершенного за эти временные отрезки. Но мы никак не можем оценить, насколько именно они продолжительные.

Ровно до момента автомобильной аварии. Когда Рассказчика вытаскивают из обломков, мы видим кровавую рану на его голове. В следующем кадре он уже лежит в постели, рана заживает, но все еще заметна. Фильм создает иллюзию, что прошла всего одна ночь. Наступает утро, Рассказчик просыпается и обнаруживает шквал активности в доме.

Неужели все произошло так быстро? Ну, не так чтобы. Посмотрите внимательно на голову Рассказчика. Рана почти зажила. Значит, прошло 2 недели как минимум.

12. Вступительные титры

Fight-Club-Title-Sequence

Изначально вступлением к фильму должен был стать звук щелчка затвора пистолета, за которым следовал кадр с Дерденом, держащим этот самый пистолет во рту Рассказчика. Но Финчер заплатил более $750,000 за создание новых титров, которые начинаются с нервного импульса в CGI-мозгу Рассказчика, точнее, с рецептора страха/паники. Камера постепенно выбирается наружу и останавливается на пистолете во рту.

Почему это было так важно?

Однажды в фильме Рассказчик говорит: «Преодолеть страх. Отсечь лишнее. Отвергнуть всё, что не имеет подлинной ценности. И скользить». Это одна из самых важных концепций «Бойцовского клуба». Ни Паланик, ни Финчер не призывают игнорировать страх. В конце концов, страх — это биологическая реакция. Смысл в том, чтобы признать страх, использовать и преодолеть его. Все в «Бойцовском Клубе» начинается с и является результатом страха.

11. Повторяющиеся персонажи

Fight-Club-Recurring-Characters

То, с какой эффективностью набираются новые участники Бойцовского клуба, является одним из наиболее туманных его аспектов. Так как вербовка, в основном, происходит, когда Тайлер контролирует тело, мы редко можем наблюдать за процессом. Тем не менее, число новобранцев и обезьян-космонавтов все время растет.

Фильм тонко намекает, как это происходит. Хотя вы, возможно, этого и не заметили, несколько человек, которых Рассказчик и Тайлер встречают на улицах, позже появляются в Бойцовском клубе. Длинноволосый мужчина из автобуса? В следующей сцене он уже дерется в Бойцовском клубе. Священник, которого облили водой? Он тоже в деле — его можно вычислить по кресту на шее.

10. Меняясь местами

Fight-Club-Switching-Seats-on-Plane

Прежде чем Рассказчик знакомится с Дерденом, мы видим его в самолете: он сидит рядом с женщиной средних лет и рассказывает ей о своей работе. Затем он воображает авиакатастрофу. Очнувшись от своего видения, Рассказчик обнаруживает рядом с собой Тайлера. Эта перемена важна по нескольким причинам, которые в подробностях описаны на сайте jackdurden.com.

Суть в том, что переход от женщины к мужчине символизирует и запускает один из основных концептов фильма — кризис маскулинности. Кроме того, до встречи с гипермужественным Тайлером на Рассказчика оказало влияние знакомство с женственной Марлой Сингер.

Когда Тайлер занимает место той женщины в самолете, Рассказчик смотрит на знак аварийного выхода. Интересно, что на первых двух картинках на табличке изображена длинноволосая женщина в рубашке с длинными рукавами, открывающая запасной выход. Но на третьей картинке мы видим изменения: это уже, скорее, мужчина с короткими волосами и в футболке.

9. Замена багажа

Fight-Club-Luggage-Carousel

Продолжая тему изменений. Похожий переход от женского к мужскому — а точнее, от Марлы к Тайлеру — происходит после сцены в самолете. Когда Рассказчик хочет забрать свой багаж, он узнает, что чемодан был конфискован из-за вибрации. Охранник объясняет, в чем проблема, — вы тоже можете вспомнить или догадаться.

Несмотря на настойчивость Рассказчика, что такого быть не может, в этом есть доля правды. На протяжении всего фильма мы видим одну и ту же «игрушку» дважды. Оба раза она принадлежит Марле. Итак, почему это важно? Потому что это нить, соединяющая багаж Рассказчика с Марлой. Но после встречи с Тайлером этот «женский» багаж исчезает. О, и посмотрите-ка, что появляется вместо него. На багажной ленте мы видим единственный предмет — грубо упакованную картонную коробку, почти наверняка принадлежащую Тайлеру Дердену.

8. Продавая джинсы

Marla-in-Fight-Club-at-the-Laundromat

Чтобы добавить еще одну деталь в загадочное дело Марлы Сингер, вспомните сцену в прачечной. Если что, она происходит прямо перед тем, как Рассказчик знакомится с Тайлером в самолете. Рассказчик идет с Марлой в прачечную, чтобы распределить группы поддержки. Обратите внимание на то, что происходит дальше.

Марла открывает сушилки, которые называются — намек — «Speed ​​Queen» («Королева скорости»). Из них она достает несколько пар джинсов, знаковый символ маскулинности. И что же она делает с этими джинсами? Продает их в комиссионном магазине. Не имеет значения, что это не джинсы Рассказчика или Марлы. Суть в том, что это мужские джинсы, а Марла присвоила их себе. Когда Рассказчик пытается пристыдить ее за это, она хватает его за промежность. У этой женщины точно все под контролем.

7. Лечение бессонницы

Ice-Caves-in-Fight-Club

Во многих отношениях бессонница — отдельный герой «Бойцовского клуба». Тайлер Дерден «оживает» из-за бессонных ночей Рассказчика. Чак Паланик тоже страдает расстройством сна, поэтому бессонница стала частью его романа. Он даже описал множество методов борьбы с ней.

По словам Паланика, драка и проигрыш — стимуляторы сна: «Исследования показывают, что, когда боксер или рестлер проигрывает бой, уровень тестостерона в его организме резко падает. Метаболизм замедляется. Есть предположение, что таким образом организм препятствует вступлению в новую схватку до полного физического восстановления бойца».

Ледяная пещера, в которой Рассказчик находит свое животное-покровителя, — одна из ментальных тактик, призванных создать сонное состояние. Наконец, знаменитые очки Тайлера, блокирующие синий свет, обычно носят страдающие бессонницей люди, чтобы защитить процесс выработки мелатонина, помогающего контролировать циклы сна.

6. Тонкие намеки на воображаемых друзей

Lou-the-Tavern-Owner-and-Tyler-Durden-in-Fight-Club

Процесс пересмотра «Бойцовского клуба» в поисках знаков, указывающих на связь между Рассказчиком и Тайлером, — самый потрясающий опыт, который только можно получить от просмотра фильма. Конечно, далеко не каждая сцена посвящена этому, но по всему фильму разбросано немало подсказок. Почти все намеки уже были вдоль и поперек изучены, но мы нашли несколько, которые вы могли пропустить.

Взять, к примеру, сцену, в которой Рассказчик и Дерден едут в автобусе. Длинноволосый мужчина проходит мимо наших героев. Столкновения с Тайлером он не замечает, а вот перед Рассказчиком извиняется. Или автокатастрофу: сначала за рулем был Тайлер, но после столкновения на месте водителя оказался уже Рассказчик. А самый тонкий намек — это когда хозяин бара бьет Тайлера в живот, а Рассказчик одновременно с этим наклоняется вперед, словно чувствуя удар.

5. Почему Тайлер выглядит так знакомо

Subliminal-Brads-in-Fight-Club

Об этом писали уже столько раз, но почему бы снова не обозначить все те моменты, когда Рассказчик видит Тайлера Дердена до их непосредственного знакомства. Образ Тайлера мелькает несколько раз на протяжении фильма — всего 6 коротких появлений, 4 из которых Финчер называет «подсознательными Брэдами».

Первый раз мы замечаем Тайлера, когда Рассказчик изо всех сил пытается остаться в сознании на работе и стоит у копировального аппарата. Затем — когда Рассказчик посещает врача. Следующее появление — в первой группе поддержки. Последняя «вспышка» — когда Рассказчик наблюдает за Марлой в переулке. Еще раз мы видим Тайлера в приветственном видео одного из отелей — в правом углу экрана. Наконец, Дерден едет по встречному эскалатору в одном из аэропортов.

4. Ошибки, связанные с Митом Лоафом

Meat-Loafs-Pants-Falling-Down-in-Fight-Club

Героя Роберта Полсона (Боба) играет легендарный рокер Мит Лоаф. Для этой роли он носил имитирующий полноту костюм, наполненный птичьим кормом для пущей реалистичности. Хотя он и был правдоподобным, костюм, весивший почти 40 кг, доставлял актеру немало проблем во время съемок, о чем подробно рассказывается в дополнительных материалах к фильму.

Например, во время съемок драк Лоафу был необходим кислородный баллон для восстановления. На самом деле, этот баллон можно заметить в одном из кадров, но неясно, оставлен он там намеренно или по ошибке. Но один момент точно получился случайно: с актера сползли штаны в сцене, когда участники «Проекта разгром» убегают из туалета ресторана, в котором угрожали политику.

3. Бумажная улица

Paper-Street-in-Fight-Club

Впервые мы видим слова «Бумажная улица», когда Тайлер вручает Рассказчику свою визитку, на которой написано «Paper Street Soap Co». Именно в этот момент Рассказчик узнает номер Дердена, чтобы потом позвонить ему и, следовательно, запустить основные события фильма. Позже мы видим и саму улицу, а также табличку с ее названием. Будь мы картографами, в миг бы разгадали эту загадку. Будь мы знакомы с терминологией составителей карт, возможно, нас было бы не так легко ввести в заблуждение.

Видите ли, бумажные улицы — это улицы, которые существуют на картах, но не в реальном мире. Издатели карт часто используют их как ловушки для нарушителей авторских прав. Если в другой карте тоже есть такая бумажная улица — улица-ловушка — издатель сразу понимает, что карта была украдена. Вот такой жирный намек прямо у нас под носом.

2. Бронхит Бонэм Картер

HelenaBonhamCarterFightClub

В анти-потребительском по посылу «Бойцовском клубе» есть множество символов общества потребления. Например, знаменитые «стаканчики Starbucks в каждом кадре». Это Финчер так развлекается. Курение — сюда же. В «Бойцовском клубе» оно повсюду. И не только сами сигареты, но также таблички «Не курить» и пепельницы. Все это тоже символы.

Но для Хелены Бонэм Картер это даром не прошло. «В конце съемок я показала Финчу свой снимок легких», — сказала она в одном интервью. — «Мне нужно было пройти обследование, потому что после 6 месяцев съемок — сюрприз-сюрприз! — я заработала бронхит. А Финчер снимает так много дублей — и все с курением… Он стал одержим этим. Дым должен был выглядеть строго определенным образом. Так что я просто всегда сидела там, на кладбище окурков».

1. Почему группы поддержки?

People-Think-Youre-Dying-in-Fight-Club

В начале фильма Рассказчик объясняет Марле, почему посещает группы поддержки. Он говорит: «Когда думают, что ты умираешь, тебя действительно слушают, а не просто…» А Марла заканчивает фразу: «…ждут своей очереди заговорить?». Помимо раскрытия мотивов персонажа, эта фраза сама по себе очень сильная — по нескольким причинам. А самое главное, она вновь обретает смысл в конце фильма.

В последние несколько минут фильма Рассказчик с пистолетом, приставленным к подбородку, говорит: «Тайлер, я хочу, чтобы ты действительно выслушал меня». И тот слушает, внимательно и спокойно. Такая внезапная перемена в Тайлере происходит, вероятно, потому что Рассказчик собирается покончить с собой. Другими словами, Дерден слушает, поскольку считает, что Рассказчик умирает.


Оригинал: ScreenRant 

Перевод Александры Веселовой специально для ИНОЕКИНО

inoekino.com

Смысл фильма «Бойцовский клуб». Сюжет картины, актеры, главные герои

В 1999 году по одноименному роману Чака Паланика был снят фильм «Бойцовский клуб». Актеры, которые сыграли главные роли в картине, – Эдвард Нортон и Брэд Питт. Фильм был неоднозначно воспринят критикой, едва не провалился в прокате. Но спустя десять лет о картине снова заговорили. В чем заключается смысл фильма «Бойцовский клуб»?

смысл фильма бойцовский клуб

Культовая картина

Возможно, эта кинолента была создано слишком рано. На рубеже столетий смысл фильма «Бойцовский клуб» оказался сложен для понимания зрителей и критиков. В 2009 году одна из самых влиятельных американских газет опубликовала статью видного кинокритика Денниса Лима. В ней экранизация произведения Чака Паланика было названа культовым фильмом современности. О чем повествует фильм «Бойцовский клуб»?

бойцовский клуб актеры

Сюжет (завязка)

Режиссер фильма – Дэвид Финчер. Этот кинематографист известен по таким картинам, как «Семь», «Игра», «Чужой». Фильм «Бойцовский клуб» (1999) автор одноименной книги назвал памятником концу столетия, когда эпидемия СПИДа стала повседневной реальностью, а слова «секс» и «смерть» — почти синонимами. Создатель экранизации полагает, что эта работа является «серьезной картиной, снятой несерьезными людьми». Итак, о чем же картина?

Молодой состоятельный человек – герой «Бойцовского клуба». Фильм Финчера о человеке, у которого есть все для безбедного существования, но, несмотря на это, он страдает психологическими расстройствами. Герой Нортона трудится в серьезной компании, проводит досуг так, как и полагается людям его круга. А именно – приобретает очередную новинку техники или предмет мебели.

Он сделал успешную карьеру, однако отчего-то страдает бессонницей, а порой даже не может отличить реальность от собственной фантазии. Герой фильма «Бойцовский клуб» наведывается к психотерапевту, который предлагает ему, дабы снять стресс, начать посещать тренажерный зал либо анонимное собрание мужчин, страдающих неизлечимым недугом. Герой Нортона следует второй рекомендации доктора, которую тот, к слову сказать, дал своему пациенту не без доли иронии. При виде истинного страдания неизлечимо больных, молодой человек временно избавляется от хандры.

Однажды герой картины знакомится с неким Тайлером. По роду деятельности этот человек – продавец мыла. По человеческим качествам – противоположность главному герою. После знакомства с Тайлером менеджер возвращается домой и, к ужасу своему, обнаруживает, что все его имущество разрушено в результате взрыва, причина которого так и остается не установленной. Почему-то он решает, что в этой ситуации следует непременно позвонить новому приятелю. Тот приезжает. И здесь обнаруживается, что Тайлеру абсолютно чужда зависимость от материальных ценностей. Он не способен разделить чувства своего друга, которые тот испытывает, увидев жуткие разрушения в собственном доме. С этого момента начинаются главные события фильма «Бойцовский клуб».

Актеры, исполнившие главные роли, создали на экране два диаметрально противоположных персонажа. Примечательно, что перед началом съемок Нортон и Питт договорились о том, что первый будет в процессе работы над фильмом худеть. Второй же, напротив, набирать мышечную массу. Для чего актеры заключили такой договор, можно понять, разобравшись, в чем философский смысл фильма «Бойцовский клуб».

бойцовский клуб сюжет

Развязка, кульминация

Тайлер оказывает на героя Нортона необъяснимое влияние. На протяжении всего сюжета продавец мыла пытается перестроить его: избавить от вещизма, привить первичные мужские инстинкты. Успешный менеджер средней руки под руководством продавца мыла создает подпольную организацию, а именно – бойцовский клуб. У главного героя – человека спокойного нрава – время от времени просыпается желание уничтожать все, что ему попадается на глаза. А в конце фильма оказывается, что Тайлер – это темная сторона личности самого героя. В реальности его не существует. Он — иллюзия, воплощение потаенных желаний. Дабы избавиться от Тайлера, герой пытается покончить жизнь самоубийством. Ему это не удается. Вместо этого он убивает продавца мыла. А стало быть, избавляется от темных сторон своей души.

Итак, в чем смысл фильма «Бойцовский клуб»? Для большинства обывателей эта картина является не чем иным, как интересной историей о том, как обычный парень постепенно сходит с ума. Профессионалы в сфере киноискусства видят в сюжете фильма некий подтекст.

фильм бойцовский клуб 1999

Влияние глобализации на мужскую психологию

В 2009 году в американской прессе появилась статья, автор которой трактовал сюжет картины Финчера как пример негативного влияния потребительства на мужскую психологию. С этой точкой зрения соглашается большинство критиков.

Одна из видных американских феминисток назвала «Бойцовский клуб» запоздалым осознанием мужчины своей роли в современном обществе. В условиях западной экономики ему приходится нелегко. Мужчине сложно адаптироваться в мире, в котором женщина больше не находится в экономической зависимости от него. Поэтому в душе его происходит разлад, который показан на примере героя Нортона.

Сверхчеловек

Некоторые критики увидели в сюжете фильма «Бойцовский клуб» фашистские мотивы. Молодой менеджер средней руки разочаровывается в «американской мечте», что порождает в нем демонический образ Тайлера. Продавца мыла можно назвать в некотором роде сверхчеловеком, критикующим бессмысленность жизни современных американцев. Рецепты счастья Тайлера чрезвычайно просты и оттого крайне притягательны. Он предлагает разрушить систему ценностей, которую впитывал в себя герой Нортона на протяжении всей жизни. В словах продавца мыла критики узрели мотив произведений Ницше, излюбленного философа фашистов.

герой бойцовского клуба фильм

Мнение режиссера

Финчер утверждает, что его картина предельно далека от пропаганды. Какой бы то ни было — политической или философской. Сюжет фильма не указывает путь избавления от того или иного недостатка современного общества. Это всего лишь попытка рассказать о том, к чему может привести глобализация. Кроме того, герой фильма в конечном счете избавляется от Тайлера. А это значит, что в нем происходит победа вторичных инстинктов над животными.

Вокруг картины «Бойцовский клуб» и сегодня не утихают споры, но большинство критиков соглашается в том, что идея фильма основана на изображении протеста человека против ценностей, навязанных обществом.

фразы из фильма бойцовский клуб

Цитаты

Премьера картины не оправдала ожиданий ее создателей. Но сегодня кинолента Финчера считается важным событием в мире кинематографа девяностых годов. И, как это бывает с культовыми картинами, фразы из фильма «Бойцовский клуб» стали знамениты. Стоит вспомнить некоторые из них.

  1. «Ранее мы с упоением читали порнографические журналы, теперь – каталоги Horchow».
  2. «Вы страдаете? Посетите собрание людей, страдающих от рака, и вы поймете, что ничего не знаете о настоящей боли».
  3. «Свобода – утрата всех надежд».
  4. «На большом отрезке времени шансы каждого человека на выживание равны нулю».

fb.ru

Смысл Книги Чака Паланика Бойцовский Клуб © Начало 2000-х ностальгия

Пожалуй, в мире технологий и телекоммуникаций уже давно нет человека, который хотя бы раз не сталкивался со словосочетанием «бойцовский клуб». Два этих слова уже очень давно стали нарицательными и используются всеми страждущими и просто недалекими людьми к месту и не очень. Все знают, что есть такая штука, как бойцовский клуб. И все знают, что первое правило бойцовского клуба гласит: «никому не рассказывать о бойцовском клубе». Но не все знают, что второе правило бойцовского клуба — «никогда никому не рассказывать о бойцовском клубе». Это я к тому, что многие смотрели фильм Дэвида Финчера «Бойцовский клуб» (1999) с неподражаемыми Брэдом Питтом и Эдвардом Нортоном, но далеко не многие знают о том, что основой фильму послужила книга писателя с находящимся в настоящее время на слуху именем — Чака Паланика. И уж сравнительно небольшое количество человек, как мне кажется, эту книгу все-таки прочитало (это я об отечественном читателе).

«Бойцовский клуб» — это роман-откровение, протест и вызов миру, к которому мы все так привыкли. Автор представляет вниманию читателя безымянного главного героя, смысл жизни которого — потребление, и только. Таких как он принято называть офисным планктоном — просиживающих штаны целыми днями в душном кабинете или небольшом закутке, изображающих бурную деятельность, но на деле всего лишь волокущих свое никчемное существование, без целей в жизни и без каких-либо перспектив. Осознание бессмысленности жизни приводит главного героя к безумию и знакомству с Тайлером Дерденом. А впрочем, если вы смотрели фильм, то мне нет нужды рассказывать про сюжет книги. Если же вы, наоборот, счастливчик и не знакомы с историей Бойцовского клуба, то я могу вам только позавидовать. Знайте, что в таком случае вы скорее всего получите небывалое удовольствие как от просмотра книги, так и от прочтения фильма. Или наоборот? В общем, не важно!

Прочитать Бойцовский клуб стоит еще хотя бы потому, что после написания этого романа Чака Паланика стали издавать везде и всюду, хотя до этого его книги принимались в печать со скрипом. Читать не просто интересно, а очень интересно, и после каждой прочтенной страницы удивляешься тому, как быстро сюжет подходит к развязке, а повествование — к концу. Благодаря своему небольшому объему книга приобретает некое подобие стремительности происходящих событий, а также отсутствие авторского растекания мыслью по древу. Но особенности в авторском стиле все же есть, и порой кажется, что это не автор описывает бредни сумасшедшего, а самому писателю уже давно пора в психушку. Однозначно советую.

Проблематика и поэтика романа Ч. Паланика «Бойцовский клуб».

Любые студенческие работы — ДОРОГО!

100 р бонус за первый заказ

В США Поколением X обычно называют поколение людей, родившихся в период спада рождаемости, который наступил после демографического взрыва.

В Великобритании термин был впервые использован Джейн Деверсон в 1964 году в работе по исследованию британской молодежи. Женский журнал Womans own попросил Деверсон провести серию интервью с подростками. Исследование выявило поколение подростков, которые «спят друг с другом до свадьбы, не верят в Бога, не любят королеву и не уважают родителей, не меняют фамилию когда выходят замуж». Журнал отказался опубликовать результаты проведенной работы, так как редакция посчитала это новое явление несоответствующим интересам издания. Для того, чтобы спасти свое исследование, Деверсон стала сотрудничать с голливудским корреспондентом Чарльзом Хамблеттом с целью издания книги. Хамблетт решил назвать ее Поколение X.

Будучи использованным Деверсон и Хамблеттом, термин получил дальнейшее распространение в книге канадского писателя Дугласа Коупленда Поколение X (англ. Generation X: Tales for an Accelerated Culture), описывающей страх и тревогу людей, родившихся с 1960 по 1965 гг., которые не чувствовали связи с культурными идолами поколения демографического взрыва.

Коупленд позаимствовал букву X из книги Пола Фасселла Класс, где термин «Категория X» применялся скорее к слою американской социальной иерархии, нежели к поколению. Впервые Коупленд написал о Поколении X в сентябре 1987 (журнал Ванкувер, «Поколение Х», с. 164—169, 194), что стало предтечей романа и предшествовало термину «двадцати-с лишним-летние». Термин «поколение Х» родился в уме Дугласа Коупленда, написавшего книжку с аналогичным названием. В ней рассказывалось о трех аутсайдерах, которые ушли от мира денег и наживы, жили крайне бедно, но честно, параллельно занимаясь самоанализом и осмыслением бытия. Книга вышла в 1991 году и вскоре масс медиа подхватили миф поколения Х. Об иксовиках говорили как о новых хиппи или панках, но это понятие шире. Оно включает в себя множество направлений, имея лишь одно ограничение: иксовиком может считаться тот, кто явился на свет в конце семидесятых.

«Бойцовский клуб» (1996) (англ. Fight Club) — роман североамериканского автора Чака Паланика. Сюжет основан на борьбе главного героя с его растущим дискомфортом от общества потребления и изменения состояния мужественности в американской культуре. В попытке побороть это он создает подпольный бойцовский клуб как радикальную форму психотерапии. Дэвид Финчер в 1999 году снял одноименный фильм. ак Паланик живет и Портленде, штат Орегон. Перу его принадлежат четыре романа. Перед нами — дебют Паланика в литературе. «Бойцовский клуб», Своеобразный манифест «сердитых молодых людей» нашего времени.

Это — самая потрясающая и самая скандальная книга 1990-х.

Книга, в которой устами Чака Паланика заговорило не просто «поколение икс», но — «поколение икс» уже озлобленное, уже растерявшее свои последние иллюзии.

Рассказчик (англ. Narrator) — главный герой романа. Нигде в романе не упоминается его настоящее имя. Страдает от бессонницы, борется с ней, ходя в группы поддержки для больных различными заболеваниями.

Тайлер Дерден (англ. Tyler Durden) — харизматичный молодой человек, разработавший очень странную, нигилистическую, нео-луддисткую и анархо-примитивистическую философскую систему. Работает механиком в кинотеатре, официантом на приемах, а также варит на продажу высококачественное мыло из человеческого жира. Обладает многими необычными знаниями, например, знает, как сделать взрывчатку, напалм или нервно-паралитический газ. Живет в пустующем доме, по адресу 5123 NE Paper street.

Марла Сингер (англ. Marla Singer) — женщина, ходящая в группы поддержки вместе с Рассказчиком. Подозревает у себя рак груди. Зарабатывает деньги, воруя вещи из прачечных и продавая их скупщику. Живет в отеле «Регент».

Роберт «Большой Боб» Полсон (англ. Robert «Bob» Paulson) — вместе с Рассказчиком ходит в группы поддержки для больных раком яичка. Бывший трижды женатый бодибилдер-миллионер, в романе из-за приема гормональных препаратов и удаления яичек является растолстевшим человеком. Впоследствии вошел в «Бойцовский клуб».

Организация, созданная Тайлером после того как он понял насколько разрушительна человеческая натура, увидев, как Рассказчик жестоко избивает Ангелочка. Цель проекта — уничтожение современной цивилизации. Проект состоит из пяти комитетов:

Чак Паланик Бойцовский Клуб Главные Герои
  • В чем смысл концовки бойцовского клуба;
  • Бойцовский клуб смысл концовки книги;
  • Философский смысл бойцовского клуба;
  • Бойцовский клуб смысл произведения;
  • Бойцовский клуб в чем смысл книги;
  • Скрытые смыслы бойцовского клуба;
  • Главный смысл бойцовский клуб

2000culture.com

Неофрейдистская концепция Э.Фромма как смысл фильма «Бойцовский клуб»: nevzdrasmion — LiveJournal

 Единственное, за что можно упрекнуть Чака Паланика, так это за излишнее потакание массовой культуре; единственное, в чём небезупречен Финчер – в вольности преобразования концовки романа. Последнее мы просто спишем на требования жанра кино, а вот рассмотрение проблемы героя, как порождения массовой культуры нам очень поможет в анализе фильма. 


Если быть до конца откровенным, то Паланик далёк от оригинальности проблем своих героев, но если в литературе мотивы помешательства на почве давления социума появились уже давно, и, честно говоря, приелись, то кино в последнее десятилетие буквально открыло заново этот мотив. Тут и Триер и Линч, и целая вереница саг, начиная от «Не оглядывайся» до «Донни Дарко». Конфликт между точками зрения, долгом и чувством, даже столкновения с инопланетянами так не интересуют режиссёров, как проблема психического равновесия героев. 

Конечно, одно дело читать про антиутопический мир Оруэлла и Воннегута, а совсем другое, видеть, как этот мир прорастает в реальность. Из жизни каким-то образом уползает смысл, работа становится невозможной по причине невозможности жизни, и уже мало кто может засвидетельствовать факт, что ты не умер, даже если ещё дышишь. Когда смерть и меланхолия подбираются так близко, то реакцией психической системы обычно становится либо сарказм, причём самый дикий, либо уныние. Герой-повествовователь «Бойцовского клуба» Джек впадает во второе. Честно говоря, он чертовски напоминает Октава Паранго из «99 франков», только Джеку ещё хуже. В каком-то смысле, два героя до невероятия схожи: обоим пришлось снизить эмоциональный порог для выполнения своей работы, оба слишком саморефлективны, чтобы влюбиться и оба – порождения общества потребления. 

Временным паллиативом для Джека становятся курсы поддержки для обречённых, где он с удовольствием дышит аурой предсмертного безразличия больных раком, туберкулёзом и органическими поражениями. Ему самому грозит лишь бессонница и это не может не радовать, ведь разница познаётся в сравнении. Для Джека каждый поход на вечер просто необходим – только так можно удостовериться, что он ещё жив. (К слову, Октав для этого использовал кокаин). 

Но Джека тянет к потенциальным мертвецам, это его успокаивает; если можно так выразиться, они – залог его самоутверждения. Перескочим пару сцен и вот уже порождение психики Джека – его второе Я – Тайлер тянется в эту сторону. Он варит мыло из подкожного жира (!) пациентов клиники по липосакции. Это – отбросы не только медицинского толка, это издержки потребительской жизни, ставшие от чего-то ненужными. По большому счёту, Тайлер, а вместе с тем, Джек – некрофил. Он любит распад, деконструкцию, кровь, боль и смерть. Такое поведение удивительно точно описывает психолог Эрих Фромм: 

[Некрофилы чувствуют своё влечение к экскрементам так же, как они чувствуют влечение ко всему, что не имеет ценности для жизни, — грязи, бесполезным вещам и имуществу, которое является только владением и не служит производству или потреблению. (Фромм «Душа человека»)]

Джек влеком тягой к неживому накопительству бесполезных вещей в свой столь часто упоминаемый кондоминиум, а Тайлера интересует первый аспект – ведь «даже не рассказать», что он делает в кушанья для высоких господ…
Некрофилия – это непременное условие для самоутверждения, потому что некрофил есть живой, а то, к чему его тянет – нет, оно мертво или, как в случае с Джеком, грозится вот вот умереть и, вместе с тем, отвратительно. 

Такая тяга не просто влечение. Это садизм. Вот для чего и нужен Клуб. Ежедневные драки – это не проба мускулов, это тренажёр для насилия. Но так как оно всё равно носит игровой характер – раз там никого не забили до смерти – то это насилие носит компенсаторный характер. Фромм:

[Компенсаторное насилие не является чем-то поверхностным, следствием негативных влияний, дурных привычек или чего-то подобного. Оно является силой в человеке, которая столь же интенсивна и могущественна, как и желание жить. Она так всесильна именно потому, что является протестом жизни против увечья; человек обладает потенциалом разрушающего и садистского насилия, поскольку он является человеком, а не вещью и поскольку он должен попытаться разрушить жизнь, если он не может её созидать. («Душа человека»)]

Вот и тяга к боям – протест против системности работы, потребительского общества, которое проявляет все признаки живого. Это очень по-детски: если не можешь повлиять на что-то, надо всё испортить. Клубы растут как грибы и портят всё, что с их точки зрения представляет ценность или интерес людей. Конечно, это является их протестом, который некоторые зрители могут даже принять за праведное негодование против ложных идеалов социума. Фромм:

[Пролитие крови означает ощущение себя живым, сильным, неповторимым, превосходящим всех остальных. Убийство превращается в великое упоение, великое самоутверждение на архаической почве. («Душа человека»)]

Между тем, компонент архаики в фильме довольно силён. Взять хотя бы то, как торжествует мужское Я: ведь это два самых традиционных мужских архетипов – собираться в тайные клубы и драться. Не даром Джек говорит, что он ещё ребёнок. На этом фоне проявляются архетипические и чисто женские качества его подружки – сумасшествие и влюблённость. Мужчины и женщины даны Финчером на пределе своих черт, но фильму это пошло только на пользу. 

…Несмотря на отличную конспирацию и организацию клубов, принцип, на которых они построены – их идеологическая составляющая – это бессистемность. Кажется даже, что Паланик только в последний момент заменил слово «секта» на «клуб», ведь, в сущности, клуб – это настоящая секта. Можно только позавидовать манипулятивным способностям Джека и его второго Я – Тайлера. «Первое правило клуба – не задавать вопросов» — члены не должны мыслить, они должны уничтожить своё индивидуальное мышление, доверившись массовому. 

[Не следует забывать, что для большинства людей здравый смысл и реальность есть не что иное, как всеобщее одобрение. Если все думают так же, как сам человек, он не «потерял рассудок».(Фромм «Иметь или быть»)]  

Секта тоталитарна, она не даёт осознать себя в её контексте. Все вылазки совершаются с единственной целью – поиграть в разрушителей. Секта как бы взамен повиновения разрешает немножко распуститься и погромить. Это работает на типично мужском уровне, ведь все члены клуба – мужчины. Секта затрагивает желания, блокируя разум. И только лишь, когда сама превращается в какую-то упорядоченность, терпит небольшое поражение (полицейские убивают Боба). Убивают – потому что одна система (полиция) уже может противодействовать другой – Клубу. Между тем, мозаичное мышление его членов оставляет всякую надежду на проявление жалости. Фромм:

[Преобладание механистического, манипулятивного мышления сопровождается атрофией мира эмоций. Поскольку считается, что чувства не помогают, а скорее препятствуют оптимальному функционированию системы, сфера чувств не развивается и остаётся на инфантильном уровне.(«Иметь или быть»)]

Мышление всех участников Клуба – инфантильное. Они дети, потому что затронуты самые детские комплексы психики (желание разрушать, драться и конспирироваться). Клуб – это их моральное право играть дальше. Фромм:

[Конечно, термин «рыночная личность» — это не единственное обозначение данного человеческого типа. Его можно назвать марксовым понятием «отчуждённая личность», ибо люди этого типа действительно испытывают отчуждение от своей работы, от своих соотечественников, от природы и даже от своего я. («Иметь или быть»)]

Джек, как отчуждённая личность, отказался от своего Я и отдал его – Тайлеру. Но оба имеют, как мы уже установили, некрофильную ориентацию.

[Для некрофила характерна установка на силу. Сила есть способность превратить человека в труп. Так же как сексуальность может производить жизнь, сила может её разрушить.(«Душа человека»)]

Доказывать, где у Джека торжество его силы – излишне. Но есть и другой момент. Какой мужской орган может производить жизнь? – Нет, в прямом смысле? Первый поход Джека в общество смертельно больных – в группу для больных раком яичек. После похищения, чиновнику грозят отрезать яйца, такой же участи почти подвергается и сам Джек. Вот где ненависть к живому и дающему жизнь в прямом смысле слова. А взрывчатые вещества –это ещё один путь к разрушительству. 

Но откуда же происходит такая установка на не живое?

[Ещё необходимы будут обстоятельства исследования, для того чтобы выяснить, в чём заключаются причины развития этого сродства с неживым. Есть основания полагать, что наряду с конституционными факторами важную роль в этом играет характер родителей, и особенно матери. («Душа человека») ]

В диалоге Тайлер бросает фразу: «Мы из поколения мужчин, выращенных женщинами». Фрейд бы повёл из этого линию про ориентационные сдвиги, но так как мы анализируем «БК» с позиции фроммовского неофрейдизма, то установим зависимость чисто женского воспитания и вышеобозначенных психических установок.

По Фромму, помимо социальных причин, установка на не живое – есть результат нарциссизма. Нарциссизм есть направленность на самого себя. У Джека такая направленность полностью разрушает его личность, расщепляя её на Джека и его второго Я – Тайлера. 

[Иногда нарциссизм относится к таким качествам, которыми нормальный человек вовсе бы не гордился, например боязливость и способность при этом заранее предвидеть опасность. «Он» идентифицирует себя с частным аспектом себя самого.(«Душа человека»)]

Сравните слова героя: «Я – толстая кишка Джека, Я – желудок Джека….». 

[Если затронут его нарциссизм и если он по известным причинам, например по причине не субъективной или объективной слабости своей позиции относительно позиции своего критика, не может позволить себе приступ ярости, он впадает в депрессию… Если же его нарциссизм затронут настолько сильно, что он не может его больше восстановить, то его Я разрушается, и его субъективной реакцией на это является чувство депрессии. («Душа человека»)]

Что же у нас вышло? Депрессия и бессонница Джека разрушили его Я, расщепив его самого на Джека и Тайлера. Чтобы бессознательно быть выше всех остальных, с которыми он ещё может соревноваться, Джек ходит на курсы обреченных на смерть. Но неожиданно для себя открывает, что может позволить себе приступ ярости. Джек манипулятивен – он играет на таких же чувствах других потенциальных участниках клуба, на поверку являющегося сектой, в которых взращивается групповой нарциссизм и чисто ребяческие комплексы. В вылазках и акциях клуба он находит себе самоутверждение, схожее с эффектом после посещения курсов. Ориентация на не живое даёт ощущать себя живым вдвойне.

Другой аспект, который мы можем найти в фильме – размышления о свободе. «Лишь утратив всё, мы обретём свободу», — резюмирует Тайлер. Второе Я Джека выражает вполне экзистенциалистскую мысль: материальные вещи являются залогом нашего существования и этот балласт словно закрепощает в нас наши же действия, которые потенциально свободны. Но Тайлеру невдомёк, что помимо потенциальной свободы, у человека есть ещё и потенциальный выбор и воля, которая иногда бывает очень полезна. То ли Паланик забыл распространиться об этом, то ли Финчер просмотрел, но выбор между «быть» и «волить» оказался не слишком убедительным, даже когда Джек проверял себя на прочность с помощью жгучего порошка.  

tag: смысл фильма Бойцовский клуб

nevzdrasmion.livejournal.com

Фильм Бойцовский клуб – новый взгляд на сюжет.

Стр. 1 из 1

Обрывочные мысли о «Бойцовском клубе» спустя 20 лет после выхода книги. О том, что есть про фильм Дэвида Финчера в англоязычном интернете и нет в Рунете, кому Чак Паланик посвятил свою книгу и о смерти отца писателя. И о том, что накипело.

Эта статья является чистейшим спойлером фильма «Бойцовский клуб» Дэвида Финчера. Поэтому не рекомендуется к прочтению до просмотра фильма (если конечно найдется кто, кроме автора статьи, за столько лет не удосужившийся посмотреть этот фильм, занимающий первые строки почти во всех рейтингах). Но, если таковые найдутся, сначала смотрите кино, а затем читайте этот опус, если пожелаете.



Похоже, Чак Паланик излил в своей книге все, что накипело в его душе за первые 34 года жизни. И оттого произведение вышло многогранным. Как следствие — книга и фильм «Бойцовский клуб» за прошедшие двадцать лет были «разобраны по косточкам» и «просмотрены под микроскопом» со всех точек зрения в сотнях статей, рецензий и отзывов. Всего касаться нет смысла.



Коснусь очень редко встречающегося (вернее вообще не встречающегося) в Рунете взгляда на смысл книги и фильма «Бойцовский клуб». Потом — о том, кому Чак Паланик посвятил свою первую книгу и о смерти отца писателя. В конце о том, что меня и заставило задуматься.

Итак …


Часть 1. А была ли Марла Сингер.

В фильме Дэвида Финчера «Бойцовский клуб» самое сложное — провести грань между тем, что существует в реальности и тем, что существует только в сознании главного героя. Как собственно и в книге.
Буду называть главного героя или рассказчиком или Джеком. Ни в романе, ни в фильме его настоящее имя не называется. Но в сценарии главный персонаж назван Jack (Джек).


Сценарий фильма «Бойцовский клуб» на сайте IMSDb.com

Проверте: http://www.imsdb.com/scripts/Fight-Club.html

Есть мнение, что помимо Тайлера, Марла Сингер так же является плодом возбужденного мозга главного героя.
Но есть еще одна «городская легенда» по поводу «Бойцовского клуба».
Ее суть в том, что не было ни Тайлера, ни Марлы, ни Боба, ни проекта «Разгром» и всех его членов. Не было даже полуразрушенного дома на «Бумажной улице», да и улицы такой не было. А был лишь медленно сходящий с ума человек – рассказчик (Джек). И была его жизнь, существующая только в его же воспаленном воображении.



И плод сознания рассказчика — Тайлер отличается от всех остальных не существующих персонажей только тем, что является наиболее сильным альтерэго главного героя, стремящимся постепенно вытеснить собственное эго рассказчика.

Если набрать в поисковике Google «Marla is not real» («Марла не существует») — увидите много англоязычных страниц по этой теме.
Назовем, условно, эту «городскую легенду» теорией «Marla is not real».

С чего же все началось?…
Ведь рассказчик молод, жил в приличном кондоминиуме, работал в крупной компании. Не бедствовал. С чего бы ему «сорваться с катушек»? Откуда бессонница и нервный срыв? Зачем взрывать свою квартиру с любимой обстановкой?

Теория «Marla is not real» говорит, что потерять интерес и смысл ко всему к чему стремился еще недавно (кондоминиум, мебель, карьера) можно в одночасье, если узнать о неизлечимой смертельной болезни. Мир сразу переворачивается. Мозг ищет исход и не находит.
Рассказчик неизлечимо болен (или считает что неизлечимо болен), но он не может принять этого и медленно сходит с ума, создавая свой мир и свои альтерэго.



Где же в этом произведении граница между реальностью и бредом?

Итак, ниже аргументы сторонников теории»Marla is not real», собранные на просторах англоязычного интернета.

1. Волосы Тайлера стилизованы почти идентично Марле. На протяжении большей части фильма они оба носят схожие искусственные шубы, солнцезащитные очки, почти одинаковые кольца, и они оба курят практически в каждой сцене в фильме.

2. Когда Марла и Тайлер вместе, они не имеют отражения. Вспомните сцену в гостинице (50 мин. 40 сек. фильма). В коридоре висят выпуклые зеркала, но на всем протяжении этой сцены, они в них не отражаются.

Воображаемые альтернативные личности Джека не имеют объективного образа в реальном мире. Это видно в финальной сцене, где Джек дерется с Тайлером в гараже. Но они имеют отражения в других сценах (например, когда Джек проверяет Марле молочные железы или когда Тайлер смотрит в зеркало в ванной комнате) потому что в тех сценах Джек действовал сам, наблюдая альтернативную личность как отдельного человека.
Режиссер как бы дает понять, что эта сцена происходит только в воображении рассказчика, и не имеет места в реальности.
По этой же причине Марла и Тайлер никогда не появляются вместе перед рассказчиком.

В книге об этом так:

«Какая, в конце концов, разница. У меня две пары черных брюк, шесть белых рубашек и шесть смен нижнего белья. Необходимый минимум. Я хожу в бойцовский клуб. Чего тут необычного.
– Отправляйся домой, – говорит начальник. – Переоденься.
Я начал задумываться над тем, не являются ли Тайлер и Марла на самом деле одним и тем же лицом. Если не считать того, что они трахаются каждую ночь в комнате Тайлера.
Трахаются.
Трахаются.
Трахаются.
Тайлер и Марла никогда не находятся в одной и той же комнате. Я никогда не видел их вместе.
Ну и что, вы никогда не видели вместе меня и За За Габор, но это ведь не означает, что мы – одно и то же лицо. Просто Тайлер никогда не выходит из комнаты, когда у него в гостях Марла».

Или так:

«За исключением того времени, когда они трахаются, Марла и Тайлер никогда не находятся в одной комнате вместе. Когда Тайлер со мной. Марла избегает его. Мне это знакомо. Точно так же вели себя друг с другом мои родители перед тем, как мой отец собрался открыть филиал семьи в другом городе.
Мой отец всегда говорил:
– Женись, прежде чем секс тебе надоест, иначе вообще никогда не женишься.
Моя мать всегда говорила:
– Никогда не покупай вещей с пластмассовой молнией.
За всю свою жизнь мои родители ни разу не сказали чего-то такого, что хочется вышить шелком на своей подушке».

3. В начале фильма видно, что рассказчик ассоциирует себя с Марлой Сингер — такой же альтернативной личностью, как и все другие.
Ну, подумайте сами, как могла присутствовать реальная женщина в группе «Останемся мужчинами», в которой собираются кастрированные больные раком яичек.

Но в самолете Марлу вытесняет Тайлер. И режиссер показывает, как это происходит: Сначала Джек ведет разговор с чернокожей женщиной, потом представляет себе катастрофу, потом очнулся и рядом с ним сидит уже Тайлер. Как такое могло быть в реальности?

Произошел переход в сознании рассказчика, режиссер подчеркивает это в следующем кадре: Джек поднимает глаза и видит диаграмму над аварийным выходом — дверь открывает женщина, переход, выходит мужчина.

Переход…

4. И потом история с вибрирующим чемоданом в аэропорту. В книге не так очевидно прописано, что в багаже рассказчика был фаллоэмитатор. Полунамеками:

«А в Даллсе спецподразделение ФБР обследует мой чемодан, одиноко стоящий на транспортере в помещении, из которого эвакуирован весь персонал. В девяти случаях из десяти вибрирует электробритва. Так было и с моим чемоданом. В одном случае — фаллоимитатор.

Это мне рассказал парень из службы безопасности в аэропорту прибытия…. Представьте себе, рассказывал мне парень из службы безопасности, пассажир прибывает к месту назначения, и тут ему объявляют, что его багаж задержан на Восточном побережье из-за фаллоимитатора. Бывает и так, что хозяин чемодана — мужчина. Политика авиакомпаний состоит в том, чтобы никогда не уточнять, кому принадлежал фаллоимитатор. Фаллоимитатор – и все тут.
Ни в коем случае не «ваш фаллоимитатор».
Следует говорить «самопроизвольное включение фаллоимитатора».
«Самопроизвольное включение фаллоимитатора привело к необходимости задержать ваш багаж в аэропорту»…

Сначала стюардесса объявила, чтобы мы осмотрели свои места и постарались не забывать в салоне личных вещей. Затем она объявила, что в аэропорту меня ожидает представитель авиакомпании. Я перевел свои часы на три часа назад, но несмотря на это было глубоко за полночь.

У выхода меня ждал представитель авиакомпании, а с ним рядом стоял парень из службы безопасности. Ха, ха, ха, ваша бритва самопроизвольно включилась, и из-за этого ваш багаж задержали в Даллсе. Парень из службы безопасности называл грузчиков «швырялами». А еще он называл их «пихалами».
Дело могло быть и хуже, сказал мне этот парень, по крайней мере, бритва – все-таки не фаллоимитатор. А затем – может быть, потому, что мы оба были мужчинами и стрелки часов показывали час ночи, а может быть, просто чтобы поднять мне настроение, он рассказал, что на авиационном сленге стюарда называют «стюардесс». Парень этот носил форму, похожую на летную: белая рубашка с маленькими эполетами и голубой галстук. Он сказал, что мой багаж обыскали, и что он прибудет на следующий день.

Затем он записал мое имя, адрес и номер телефона, и спросил, знаю ли я, в чем разница между презервативом и кабиной пилотов.
– В презерватив только один хер входит, – объяснил он.
Я доехал до дома на такси за последнюю десятку…»

В фильме, похоже, режиссер Дэвида Финчера решил подчеркнуть это более явно, в манере речи представителя авиакомпании звучит сарказм и издевка.

Теория «Marla is not real» утверждает, что пакуя чемодан перед полетом, рассказчик был еще Марлой Сингер и паковал его, как Марла. У нее стоит фаллоэмитатор, в гостиничном номере, это известно из фильма.
Джек сел на самолет, как Марла, последующие события показывают зрителю «конец» Марлы. А затем рассказчик встречает Тайлера. Это объясняет, почему он теряет свой багаж, как только он выходит из самолета и так путается, узнав, что его багаж вибрировал. Джек не упаковал свою сумку, это делала Марла.

5. Дом, где живет рассказчик расположен на улице «Paper Street» (Бумажная улица). Намек автора и режиссера, что такой улицы нет.

Обратимся к Википедии (англоязычной):
С первой строки текста: «A paper street is a road or street that appears on maps but does not exist in reality…»
«Бумажной улицей называется дорога или улица, которая существует на картах, но не существует в реальности«.

Намек автора – нет такой улицы и дома на ней нет. Все, что происходит на этой улице — происходит в воображении рассказчика.
Нет, рассказчик не пошел с Тайлером жить в доме на Бумажной улице. Он пошел жить в дешевую гостиницу.
У рассказчика и его альтерэго Марлы одно и то же место жительства — Hotel Bristol. (По виду, внутри и снаружи, напоминает мою пятиэтажку).

6. А почему Тайлер спасает Марлу, когда та наглоталась таблеток. Вроде нет смысла. Да потому, что Тайлер, Марта, Джек – одно. Это Джек наглотался таблеток. Потому, умрет Марла — умрут все. И он это знает.

7. Участники проекта Разгром не существуют. Это просто слаборазвитые альтернативные личности Джека.
Ни один из них не имеет полное имя (кроме Боба). И Тайлер пытается контролировать их, говоря им, что они не являются особенными или уникальными. Какой в этом смысл? Он хочет исключительный контроль над Джеком.
И в этом же причина, почему он не любит Марлу Сингер.

Мы видим подсознание, производящее все новые и новые личности, которые не являются на самом деле реальными людьми, но ведут себя таким образом, чтобы защитить разум от осознания того, что он переживает все это не на самом деле.

Поэтому все участники проекта Разгром должны носить одинаковую одежду и не задавать вопросы. Это объясняет, почему Тайлер дает каждому члену проект Разгром испытание, прежде чем попасть в Paper Street House. Он проверяет благонадежность и совместимость альтернативных личностей.
Он не может остановить их появление, но хочет контролировать их.

8. Джек медленно снова «становится Марлой» в течение фильма, кульминацией которого являются финальная сцена. Важно то, что оба они, и Джек и Марла, одеты одинаково и имеют похожие силуэты.
И еще. На фоне огромного окна силуэт Марлы выглядит словно силуэт ангела. Взгляните. Намек режиссера?

Все эти доводы (и сверх того) выложены на сайте JackDurden.com – самом объемном источнике посвященном этому вопросу.

Администратор сайта пояснил все сам:

«Меня зовут [удалено], я живу где-то в Соединенных Штатах. Я сделал этот сайт. Я намерен остаться анонимным, пока я не начал получать много писем с просьбой, кто я и почему я сделал этот сайт.
Я поощряю обратную связь, вопросы или комментарии — как положительные, так и отрицательные.
Вы можете написать мне на адрес электронной почты.

Зачем?

Где-то примерно в конце 2013 года я прочитал в Интернете, что кто-то упомянул, в шутку, что Марла Сингер не был реальным в фильме «Бойцовский клуб». Я подумал: «Ха, это интересно. Но я не вижу, как это может быть». В тот же вечер я повторно начал смотреть фильм и попытался его понять с этой точки зрения. Я начал реализовать те же приемы и нюансы, которые Кубрик, использовал в фильме «Сияние» (The Shining) и понял, что «Бойцовский клуб» был сделан по тем же принципам.

За следующие несколько недель я прочел более 8000 слов, десятки скриншотов и смотрел фильм бесчисленное количество раз, а также 2 или 3 раза кадр за кадром с помощью программного обеспечения, чтобы просмотреть все кадры из видеоряда.

Я сказал людям в Интернете, что я нашел, но очень немногие люди были заинтересованы и еще меньше людей поверили мне. Я сделал этот сайт, чтобы организовать свои наблюдения и иллюстрировать, как я пришел к моим выводам, чтобы другие могли увидеть, как удивителен этот фильм.

Этот сайт, в его текущем состоянии — черновик. Есть тонны орфографических ошибок, грамматических ошибок и мало конкретизации из-за ограниченного время. Перепроверяйте каждые две недели, или около того, для обновлений.

6 января 2015 Чак Паланик разместил ссылку на этот сайт на своей странице в Twitter и Facebook и взорвал тему, а затем все это росло вирусным путем в течение нескольких недель. Спасибо, Чак!»

Источник страница http://www.jackdurden.com/about/


6 января 2015 Чак Паланик разместил ссылку на сайт JackDurden.com на своей странице в Twitter.

Have fun! http://t.co/O7QBoS4eQr

— Chuck Palahniuk (@chuckpalahniuk) 6 января 2015 г.

Часть 2. Кому Чак Паланик посвятил книгу «Бойцовский клуб».

В предисловии к книге «Бойцовский клуб» написано:
«Посвящается Кэрол Мидер, которой пришлось больше всех страдать от моего ужасного характера.«
(«For Carol Meader, who puts up with all my bad behavior.»)

Кто такая Кэрол Мидер, которой Чак Паланик посвятил свою самую известную книгу?
Первое предположение – матери.

Идем в интернет на Википедию и читаем: «Паланик родился в Песко, Вашингтон, в семье Кэрол и Фреда Паланик и вырос в вагончике в городе Бербанк (штат Вашингтон) вместе со своей семьёй».

Какая была девичья фамилия матери писателя?

Идем в англоязычную Википедию. Здесь уже более подробно:

«Palahniuk was born in Pasco, Washington, the son of Carol Adele (née Tallent) and Fred Palahniuk.[2][3] He has French and Ukrainian ancestry.»
Переводим:
«Палахнюк родился в Паско, штат Вашингтон, сын Кэрол Адель (урожденный Таллент) и Фред Паланик. [2] [3] У него есть французская и украинская родословная».

Вроде не подходит: Кэрол Адель Таллент. Но есть интересная ссылка [3]. Ссылка ведет на некролог на сайте memorialsolutions.com:

Текст на странице сайта memorialsolutions.com:

Carol Adele Meader
October 28, 1940 — February 9, 2009

Carol A. Meader, 68, died at her Ilwaco, Washington residence on February 9, 2009. Born in Glendive, Montana on October 28, 1940 she was the daughter of Joseph and Ruth (Remillard) Tallent. She grew up in Hamilton, Montana until the family moved to Burbank, Washington. There she graduated from Two Rivers High School.

Having often visited the Peninsula on vacations for a number of years Carol moved to Ilwaco 6 years ago after spending most of her family and working years residing in the Tri-Cities, Washington area. She was employed in office work for a variety of businesses and after moving to Ilwaco had worked at Ocean Beach Hospital as a file clerk until just recently.

Carol enjoyed watercolor painting, sewing and took great pride in her garden. A loving mother and grandmother, she enjoyed family outings and events and especially enjoyed several trips to visit family in South Africa.

Carol was married to Fred Palahniuk for 16 years and later was married to Dale Meader for 5 years. Survivors include daughters Shawn Hagstrom of Long Beach, WA and Heidi Weeden of Kennewick, WA; sons Charles Palahniuk of Portland, Oregon and Matthew Palahniuk of Durban, South Africa; brothers Charles Tallent of Vancouver, WA and John Tallent of Kennewick, WA; sisters Vicki Darnell of Vancouver, WA and Ruth Sousley of Colmesneil, Texas; and 6 grandchildren.

A celebration of her life will be held at the Inn at Harbor Village in Ilwaco on Saturday, March 14, 2009 at 1:00 PM. The guestbook is available at www.penttilaschapel.com.

Перевод:

«Кэрол Адель Мидер
28 октября 1940 г. — 9 февраля 2009 г.

68-летняя Кэрол А. Мидер умерла в своем доме в Илвако, штат Вашингтон, 9 февраля 2009 года. Родилась в Глендиве, штат Монтана, 28 октября 1940 года. Она была дочерью Джозефа и Рут (Ремиллард) Таллента. Она выросла в Гамильтоне, штат Монтана, пока семья не переехала в Бербанк, штат Вашингтон. Там она окончила среднюю школу «Two Rivers».

Часто посещая Полуостров на каникулах в течение нескольких лет, Кэрол переехала в Илвако 6 лет назад, проведя большую часть своих лет в Tri-Cities, Вашингтон. Она работала на офисной работе в разных предприятиях, а после переезда в Илвако работала в больнице «Ocean Beach» в качестве регистратора, до недавнего времени.

Кэрол увлекалась акварельной живописью, шила и гордилась своим садом. Любящая мать и бабушка, она наслаждалась семейными прогулками и событиями и особенно радовалась несколькими поездками, чтобы посетить семью в Южной Африке.

Кэрол была замужем за Фредом Палахнюком в течение 16 лет, а затем была замужем за Дейлом Мидером в течение 5 лет. Ныне живущие включают дочерей Шона Хагстрема из Лонг-Бич, WA и Хайди Видена из Кенневик, штат Вашингтон; сыновьей Чарльза Палахнюка из Портленда, Орегона и Мэтью Палахнюка из Дурбана, Южная Африка; братьев Чарльз Таллент из Ванкувера, Вашингтон и Джон Таллент из Кенневик, штат Вашингтон; сестер Вики Дарнелл из Ванкувера, WA и Рут Соусли из Колмснейла, штат Техас; И 6 внуков.

Празднование ее жизни будет проходить в Inn at Harbour Village в Илвако в субботу, 14 марта 2009 года, в 13:00. Гостевая книга доступна на сайте www.penttilaschapel.com.»

«Посвящается Кэрол Мидер, которой пришлось больше всех страдать от моего ужасного характера.»

Писатель посвятил книгу своей матери, но поставил ее фамилию Мидер от второго брака.


Часть 3. Смерть отца писателя Чака Паланика.

В предисловии к книге еще написано:

Acknowledgements.
I would like to thank the following people for their love and support despite, you know, all those terrible things happen.
Ina Gebert, Geoff Pleat, Mika Keefe, Michael Vern Smith, Suzie Vitello, Tom Spanbauer, Gerald Howard, Edward Hibbert, Gordon Growden, Dennis Stovall, Linni Stovall, Ken Foster, Monica Drake, Fred Palahniuk

Признательность.
«Я хотел бы поблагодарить следующих людей за их любовь и поддержку невзирая на все те случившиеся ужасные вещи, о которых вы знаете.»
Имя отца присутствует в списке, в конце списка…

Раз коснулись смерти матери писателя, немного и о смерти отца Чака Паланика.

Фред Палахнюк, отец Чака, начал встречаться с новой женщиной, после развода с женой Кэрол, матерью Чака в 1976 году. Фред нашел женщину по газетному объявлению и к удивлению своего сына, похоже, ладил с ней. Чак вспоминает, что его отец был счастливее, чем он когда-либо видел его.
Донна Фонтейн была хорошей парой для Фреда, но, к сожалению, у нее был оскорбленный бывший муж Дейл Шаклфорд, которого она обвиняла в сексуальном насилии. 29 мая 1999 года, он последовал за Донной и Фредом по пути домой. Дейл стрелял и убил их обоих. Он втащил тела в дом и поджег его, пытаясь разыграть несчастный случай.
Убийца был пойман и признан виновным весной 2001 года по двум пунктам убийства первой степени и приговорен к смертной казни.
Чак Паланик присутствовал на судебном процессе и попытался примириться с насилием в своей семье, что для него означало работу над следующей книгой «Колыбельная».

Источники:
http://www.notablebiographies.com/newsmakers2/2004-Ko-Pr/Palahniuk-Chuck.html#ixzz4kHPt1jSX
https://en.wikipedia.org/wiki/Chuck_Palahniuk

Парадоксально. Готовя статью не смог найти в интернете ни фото отца, ни фото матери Чака Паланика. Зато фотографии убийцы и статьи о нем в интернете есть. И много. Парадоксально…
Как ни вспомнить «Забыть Герострата!»


Часть 4. Что накипело или почему «Бойцовский клуб» надолго.

Почему, как мне кажется, «Бойцовский клуб» будет в топе рейтингов еще долго.

«Тайлер наверху, у меня в комнате, скалится в мое зеркало, изучая свои зубы. Он говорит мне, что устроился на временную работу официантом на банкетах.
— В отеле «Прессман», если есть свободное время по вечерам, — говорит Тайлер. — Такая работа способствует развитию чувства классовой ненависти».

Вы никогда не обслуживали богатых, в смысле тех, у кого денег много. Нет? И я не работал официантом на банкетах.
Но довелось обслуживать жилой дом с элитными квартирами. Этакий замок из нескольких домов с дворами-колодцами. Огороженная территория посреди города, проходные. Простые – топайте вокруг (тогда понял, для чего приняли закон о придворовой территории – чтобы можно было законно отхапать участок посреди города и отгородиться ото всех).

Таджики с утра что-то скребут во дворах, снег начинают убирать, как только он начинает падать, дабы высокообеспеченные особы, сохрани их Мамон, не поскользнулись на склизком. Квартиры от 100 квадратов и от 50 миллионов без отделки, попадаются и за 500. В двух подземных этажах паркинга Порше, Бентли, Ягуары… Мерседес пятилетней давности — самое скромное. В вестибюлях искусственный мрамор и зеркала, в лифтах не написано известное слово, сидят консьержки.
«На каждый чих» следует реагировать быстро…

А потом, после работы, ты давишься в метро, затем на маршрутке и еще пешком добираешься до дома. Доползаешь, уставший, до серой пятиэтажки с обваливающимся крыльцом и облезлым подъездом.
Все это, может быть, когда ни-будь, лет через двадцать, ритуально подмажут при капитальном ремонте. Именно через двадцать лет придет его очередь, согласно графику. Если дом достоит. Глава фонда капремонта имеет что-то в доме-замке? У него, надеюсь, с ремонтом все OK?

Валишься спать, что бы снова подниматься спозаранку. И в конце получить зарплату, на которую без слез не взглянешь.



Вам не захотелось помочиться «господам» в суп? Или в вентиляционную шахту?
Можно было бы…
Но за меня это успешно делала управляющая компания, экономя на всем: вентиляция в подземном паркинге отключена, вытяжки/приточки остановлены, служба сокращена.
Дышите выхлопом своих Порше и Ягуаров, господа. Дышите глубже. Мы заботимся о вас.
На верхних техэтажах ведра и баки — собирать воду с текущей крыши, не допустить ее в верхние квартиры (самые элитные среди элитных). Количество тазов и баков уверенно увеличивается.
А квалификация и общий уровень работников уверенно стремиться к нулю из-за мизерных окладов, самодурства и глупости руководства и сужающихся левых заработков.
Все, что скрыто от глаз, ремонтируется по методу «сделаем из дерьма конфету».
И всем, от управляющего до дворника, нас..ть на ваш дом-замок.
А если что рванет – страховая оплатит.

Зато с утра таджики демонстративно скребут асфальт, пуская пыль в глаза. Вам мочатся в суп, «господа».
Нет!… Прямо вглаза!

Не так ли и в фильме «Бойцовский клуб»?
Главный герой постоянно сталкивается с циничной политикой компании: отзывать или не отзывать опасные машины решает формула с тремя переменными. Больше или меньше. Ханжество и вранье компании: продать, а там разберемся.

Платите квартплату, господа. Мы заботимся о вас.

«- В какой компании Вы работаете?
— В крупной, очень крупной».

Сгоревший со всей семьей автомобиль вызывает поток шуток у экспертов. Это в фильме.
Залитые «хаты» за 100000000 – злорадный смех у сантехников. Это в жизни. У сантехников оклады — мизер. Им нас..ть.
Такой вот черный юмор, «господа».

И не важно, сколько вы платите управляющей, важно, сколько управляющая платит сантехникам.
Они те, кто приходит к вам.

«Пойми, вы ополчились на тех, от кого вы зависите. Мы вам готовим еду, выносим за вами мусор, обслуживаем телефоны, водим машины скорой помощи, охраняем ваш сон. Не надо злить нас «.
(Из фильма «Бойцовский клуб»)

Вот почему этот фильм надолго останется в топе рейтингов. У нас в России — точно. Когда живешь на дне и каждый день видишь избыток богатства, классовая ненависть развивается сама.

В фильме Тайлер – этакий маргинал, сознательно выбравший путь саморазрушения. В его «Бойцовский клуб» приходят парни из низов с доходом 1500 -2000 долларов. 1500 баксов — за счастье в России, но слишком мало для богатой Америки.

И альтерэго главного героя — Тайлер по вечерам работает на временных работах за «минималку» и живет в заброшенном доме. А там, на работе, он видит избыток богатства:
«…у хозяйки дома все эти бутылочки в ванной стоят больше, чем каждый из официантов зарабатывает за год…»
И потому с наслаждением отливает в первое блюдо все что имеет и смачно сморкается в пудинг. Приятного аппетита, господа. Мы заботимся о вас.

«Мы — нежеланные дети истории, которым с утра до вечера внушают по телевизору, что когда-нибудь мы можем стать миллионерами и рок-звездами, но мы не станем ими никогда. И мы начали понимать это».
А у нас?
Нам врут. Социальные лифты разрушены. Теплые места забиты. Всем остальным работа «за похлебку». Ты еще веришь, что достойно получаешь? Наивный. Женись, роди двоих детей — и ты нищий без будущего.

Потому, верю, этому фильму быть в топе Кинопоиска еще долгие годы. А у тех, кто его посмотрит, как минимум, родится желание помочиться «господам» в суп. Плохо, что все, всегда начинается с проссаного супа, а заканчивается массовой кастрацией.
Прямо как в книге.



С таким подходом, этот фильм и эта книга не потеряют актуальность еще долго и останутся в топе.


Часть 5. Окончание книги «Бойцовский клуб».

Эта глава мне нравится. Концовка в книге не такая, как в фильме. Но она, почему-то, мне нравится больше. Может потому, что прекрасно написана.

Глава 30.

«В доме моего отца много покоев.
Разумеется, когда я нажал на спусковой крючок, я умер.
Лжец.
И Тайлер тоже умер.
Когда полицейские вертолеты закружили над крышей, а Марла и все люди из групп поддержки, которые не могли спасти самих себя, пытались спасти меня, мне ничего не оставалось, как нажать на спусковой крючок.
Это все же лучше, чем нормальная жизнь.
Совершенство не может длиться вечно.
Симулянт.
На небесах очень тихо, потому что все ходят в тапочках на мягкой подошве.
На небесах я не страдаю бессонницей.
Люди пишут мне письма, люди меня помнят. Для них я – герой. Скоро я поправлюсь.
Ангелы здесь – точь-в-точь как в Ветхом Завете. Они делятся на легионы, у них есть свое начальство, и они работают посменно. Порядок, как на кладбище. Еду тебе приносят на подносе вместе с тарелочкой, на которой лежат таблетки. Как в «Долине Кукол».
Я повстречался с Богом. Он сидел за просторным ореховым столом, а за спиной у него висели все его дипломы. Бог спросил меня: – Зачем?
Зачем я причинил столько боли?
Неужели я не понимал, что каждый из нас обладает уникальностью и красотой снежинки?
Неужели я не знал, что все мы – проявления высшей любви?
Я смотрел на Бога, который, сидя за столом, что-то черкал в своем блокнотике, и думал, что Бог тоже ошибается.
Мы не уникальны.
Но мы и не просто разлагающаяся органическая материя.
Мы существуем.
Просто существуем, и с нами происходит то, что происходит.
И Бог сказал мне:
– Нет, это не так.
Как вам угодно. Ладно. Пусть будет так. Богу всего не объяснишь.
Бог спрашивает меня, что я помню.
А я все помню.
Пуля из пистолета Тайлера разорвала мою вторую щеку, так что ухмылка у меня стала уже от уха до уха. Как у злобной тыквы на Хэллоуин. Как у японского демона. Как у Скупого Дракона.
Марла осталась жить на Земле, она пишет мне оттуда письма. Когда-нибудь, пишет она, я смогу вернуться обратно.
И если бы на небесах был телефон, я бы позвонил Марле отсюда, и когда бы она сняла трубку, я не стал бы молчать.
Я бы сказал:
– Привет. Как дела? Расскажи мне все подробно.
Но я и сам не хочу обратно. Пока.
И вот почему.
Потому что время от времени у ангела, который приносит мне еду и таблетки, подбит глаз или свернут на сторону заштопанный подбородок, и он говорит мне:
– Нам вас не хватает, мистер Дёрден.
Или же кто-нибудь со шваброй в руках, проходя мимо, бросает мне шепотом:
– Все идет по плану.
Он шепчет:
– Мы должны уничтожить цивилизацию, чтобы сделать из нее что-нибудь более приличное.
Он шепчет:
– Мы с нетерпением ожидаем вашего возвращения».

Конец.


 

Пасхалки в аниме Хаяо Миядзаки.   Эти скрытые намеки и отсылы к другим аниме, способны увидеть только настоящие поклонники, по нескольку раз посмотревшие свое любимое произведение.

Скрытая бухта Порко Россо. Где она?   Тайная бухта Порко Россо на уединенном острове в Адриатике. Существует ли оно в реальности?

Древний лес острова Якусима.   Реликтовый лес острова Яку, деревьям которого более 1000 лет, стал основой для древнего леса в аниме Хаяо Миядзаки «Принцесса Мононоке».

Музей Хаяо Миядзаки в Токио, или просто Музей Гибли.   Путешествие в волшебный мир аниме для детей и взрослых.

Дань уважения Хаяо Миядзаки.   Видео от пользователя Dono «Tribute to Hayao Miyazaki» на сайте vimeo.com — знак уважения Хаяо Миядзаки. Dono поместил персонажей аниме Хаяо Миядзаки в 3D мультипликацию. Получилось чудесно.

Токийская международная ярмарка аниме.    Токийская международная ярмарка аниме (Tokyo International Anime Fair или Tokyo International Animation Fair), или по японски 東京国際アニメフェア – одно из крупнейших мероприятий в мире, связанных с аниме-индустрией.

 

kinoandvideo.ru

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о