Коренева мария актриса – Ошибка 404

Содержание

Коренева, Мария Алексеевна Википедия

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Коренева.

Еле́на Алексе́евна Ко́ренева (род. 3 октября 1953, Москва) — советская, американская и российская актриса театра и кино, литератор, режиссёр, сценарист. Лауреат премии «Ника» (2017 и 2019).

Биография

Елена Коренева родилась в Москве, в творческой семье.

Отец — Алексей Коренев, известный советский и российский кинорежиссёр.

Мать — Наталья Андреевна Коренева (Константинова), много лет проработала в качестве ассистента режиссёра по актёрам на киностудии «Мосфильм» (в частности, на таких картинах, как «Ирония судьбы, или С лёгким паром!», «Сто дней после детства», «Покровские ворота» и многих других). В юности Наталья Андреевна снялась в роли Тони Иванихиной в первой версии фильма «Молодая гвардия» С. А. Герасимова[3], а также в эпизоде в дебютной картине мужа — «Черноморочка» (1959).

В детстве Елена мечтала стать балериной, но в хореографическое училище её не приняли. В 16-летнем возрасте, школьницей, дебютировала в кино в роли Дуни Бабуриной, снявшись в комедийном фильме своего отца «Вас вызывает Таймыр». Окончила школу с углублённым изучением английского языка.

Поступила в Высшее театральное училище им. Б. Щукина на курс мастера Людмилы Владимировны Ставской. Правда, была принята «условно». Но через три месяца, на показе самостоятельных работ («Последние» М. Горького), её утвердили в качестве студента.

В 1974 году, будучи студенткой, сыграла главную роль в фильме Андрея Кончаловского «Романс о влюблённых»[4]. Эта роль принесла начинающей актрисе популярность. На МКФ в Карловых Варах в 1974 году картина была удостоена «Хрустального глобуса».

Окончила училище в 1975 году (роль Джульетты в дипломном спектакле «Ромео и Джульетта» по пьесе Уильяма Шекспира).

В 1975—1977 годах работала в московском театре «Современник» у Галины Волчек (спектакли «Принцесса и дровосек», «Четыре капли», «Валентин и Валентина», «И пойду! И пойду!», «Вечно живые» и др.).

В 1977—1979 годах — актриса Московского драматического театра на Малой Бронной по приглашению Анатолия Эфроса.

В июне 1982 года вышла замуж за американца (преподавателя русского языка и литературы) и 15 сентября эмигрировала в США. Жила с мужем (преподававшим в разных вузах) в академических городках, посещала различные образовательные курсы, изучала французский язык; для лучшей адаптации и материальной свободы устроилась работать в кафетерий[5]. Супруг оказался геем[6].

После развода жила в Нью-Йорке (работала официанткой в ресторане «Русский самовар»), где познакомилась с поэтом Иосифом Бродским и танцовщиком Михаилом Барышниковым, затем — в Лос-Анджелесе (арт-дилер — в одной из галерей) и в Сан-Франциско. Оставаясь гражданкой СССР, в течение 3,5 лет не имела возможности приехать на Родину, чтобы встретиться с родными, поскольку советские власти отказывали ей. Посетить Москву, получив долгожданное разрешение, ей удалось лишь весной 1986 года. В 1988—1989 годах актриса также приезжала в СССР и снялась в нескольких отечественных картинах.

За период 11-летней эмиграции снялась также в ряде американских фильмов (1984 — «Возлюбленные Марии», 1989 — «Гомер и Эдди», 1993 — «Узник времени») и начала писать автобиографическую прозу.

В 1993 году Елена Коренева вернулась в Россию. Живёт в Москве, играет в спектаклях, снимается в кино и телесериалах.

Одной из первых театральных работ актрисы по возвращении в Россию стала роль Лу Андреас-Саломе в моноспектакле «Лу (и Фриц, и Райнер, и профессор)», поставленном в 1994 году по пьесе Дэвида Джорджа. В 1996 году Е. Коренева сыграла спектакль на английском языке и в другой режиссуре на театральном фестивале в г. Перт в Австралии (Festival of Perth).

В 1995—1997 годах работала в Театре им. К. С. Станиславского.

В 1999 году окончила Высшие режиссёрские курсы (экспериментальный одногодичный курс, мастерская Александра Митты). По собственным сценариям сняла две короткометражных картины: «Ноктюрн Шопена» и «Люся и Гриша».

За свою творческую биографию работала со многими известными российскими режиссёрами (В. Фокиным, И. Масленниковым, А. Михалковым-Кончаловским, И. Хейфицем, А. Миттой, М. Захаровым, М. Козаковым, С. Дружининой, К. Шахназаровым и др.), создала галерею ярких образов в кино и театре («Вишнёвый сад», «Сентиментальный роман», «Сибириада», «Ася», «Утренний обход», «Ярославна, королева Франции», «Тот самый Мюнхгаузен», «Идеальный муж», «Цезарь и Клеопатра», «Покровские ворота», «Комедия о Лисистрате», «Ловушка для одинокого мужчины» и др.).

За роль Медеи в спектакле «Москва. Психо» (режиссёр Андрей Жолдак) театра «Школа современной пьесы» в 2009 году была номинирована на зрительскую премию «Звезда Театрала» («За лучшее соло») журнала «Театрал» и ИД «Новые Известия» в «компании» с такими звёздами, как Валентин Гафт (лауреат), Полина Кутепова и Кирилл Пирогов

[7].

Приняла участие в работе кинофестиваля «Амурская осень — 2009». В 2010 году была членом Большого международного жюри кинофестиваля «Лістапад» в Минске.

Елена Коренева снялась более чем в шестидесяти картинах и является автором трёх опубликованных книг.

Взгляды

Елена Коренева неоднократно принимала участие в правозащитных и благотворительных акциях, оппозиционных и антивоенных митингах[8][9][10][11]. Выступала за освобождение Светланы Бахминой[12], Надежды Савченко[13][14], Олега Сенцова, Сергея Мохнаткина, Олега Навального[15][16], участниц группы «Pussy Riot»[17][18]

, фигурантов «Болотного дела», Михаила Ходорковского, Платона Лебедева и других «политзаключённых»[19][20]. Высказывалась против дискриминации ЛГБТ[21][22] и запрета иностранных усыновлений[23][24], за принятие закона о защите животных[25]. Поддерживала Алексея Навального, баллотировавшегося в 2013 году в мэры Москвы[26][27]. В 2014 в числе других кинематографистов актриса подписала опубликованное «КиноСоюзом» открытое письмо с осуждением «российской военной интервенции на Украину» и «беспрецедентной антиукраинской кампании, развязанной российскими государственными каналами»[28][29][30].

Семья

  • Состояла в браке с Кевином Моссом, гражданином США, славистом, преподавателем русского языка и литературы.
  • Гражданский муж — Андрей Ташков, актёр[31].
  • Старшая сестра — Мария Алексеевна Коренева — художник-график; снялась в небольших ролях в худ. фильмах А. А. Коренева «Большая перемена» и «Три дня в Москве»; живёт в США.
  • Младшая сестра (по отцу) — Александра Алексеевна Коренева (род. 1983) — пианистка, педагог[32]; снялась в короткометражном фильме Елены Кореневой «Ноктюрн Шопена» (1998)[33]; живёт в Москве.

Фестивали и премии

Театральные работы

«Современник» (1975—1977)

Театр на Малой Бронной (1977—1979)

  • «Месяц в деревне» (1977, И. С. Тургенев; постановка А. Эфроса) — Верочка
  • «Веранда в лесу» (1978, И. Дворецкий; постановка А. Эфроса)
  • «Продолжение Дон Жуана» (1979, Э. Радзинский; постановка А. Эфроса)

Театральные работы по возвращении в Россию

  • 1994 — «Лу (и Фриц, и Райнер, и профессор)» Дэвида Джорджа (моноспектакль, постановка Евгения Каменьковича, Российское театральное агентство Д. Я. Смелянского, Малая сцена Театра на Таганке) —
    Лу Андреас-Саломе
  • 1994 — «Тачка во плоти» Петра Гладилина (антреприза, постановка Евгения Каменьковича, Русско-французский театральный центр «Сафо», автосалон «Нью-Йорк моторс») — Вероника
  • «Пария» А. Стриндберга (Театр им. К. С. Станиславского)
  • 1996 — «Женитьба» Н. В. Гоголя (Театр им. К. С. Станиславского)
  • 2001 — «Доброе утро, любимая!» или «Кофе с Бибо» пьеса и постановка Андрея Ташкова (эксцентрическая комедия, антреприза, Продюсерский центр «Аметист»)
  • 2006 — «Около любви» Александра Коровкина (постановка Игоря Мачалова, Продюсерский центр «Актер», антреприза)
  • 2007 — «Кармен. Исход» (постановка Андрея Жолдака, Театр наций) — Лектор
  • 2008 — «Москва. Психо» (постановка Андрея Жолдака, Театр «Школа современной пьесы») —
    Медея

Фильмография

Актёрские работы

  1. 1970 — Вас вызывает Таймыр — Дуня Бабурина, внучка деда Бабурина (вокал — Нина Бродская)
  2. 1971 — Пой песню, поэт… — девушка на пароме
  3. 1973 — Большая перемена — девушка с книгой в библиотеке (в титрах не указана)
  4. 1973 — Назначение — Маша
  5. 1974 — Романс о влюблённых — Таня, возлюбленная Сергея Никитина (вокал — Зоя Харабадзе)
  6. 1976 — Сентиментальный роман — Зоя-маленькая, пионервожатая
  7. 1977 — Ася — Ася, дочь дворянина и горничной
  8. 1978 — Сибириада — Тая Соломина (в 1940-е годы)
  9. 1978 — Ярославна, королева Франции — Анна Ярославна, дочь Великого князя Ярослава Мудрого
  10. 1979 — Экипаж — Нонна, бывшая любовница бортинженера Игоря Скворцова
  11. 1979 — Тот самый Мюнхгаузен — Марта, возлюбленная барона Мюнхгаузена
  12. 1979 — Сватовство гусара — Елизавета Потаповна Лоскуткова, дочь ростовщика (вокал — Наталья Овчарова)
  13. 1979 — Утренний обход — Аля (Алиса), студентка института иностранных языков
  14. 1980 — Глубокие родственники (короткометражка) — Вера
  15. 1980 — Идеальный муж — мисс Мэйбл Чилтерн, сестра сэра Роберта
  16. 1981 — Ленин в Париже — певица (вокал — Каролин Клер / Caroline Clerc)
  17. 1981 — Яблоко на ладони — Вера
  18. 1982 — Покровские ворота — Людочка, молодая медсестра, возлюбленная Хоботова
  19. 1982 — Инспектор Лосев — Елена Златова, лейтенант милиции
  20. 1984 — Возлюбленные Марии / Maria’s Lovers — Вера
  21. 1989 — Гомер и Эдди / Homer and Eddie — эпизод
  22. 1989 — Комедия о Лисистрате —
    Лисистрата («Разрушительница войны»), афинянка
  23. 1990 — Чернов/Chernov — Елена Труханова, подруга Арнольда
  24. 1990 — Ловушка для одинокого мужчины — мадемуазель Ивон Берто, медсестра
  25. 1991 — Анна Карамазофф — дама на похоронах
  26. 1993 — Пленник времени / Prisoner of TimeКристина Марр
  27. 1994 — Обаяние дьявола — экстрасенс
  28. 1997 — День полнолуния — Зоя, певица
  29. 1998 — Кому я должен — всем прощаю — жена Александра
  30. 1999 — С новым счастьем! — Лора, стилист, подруга Веры
  31. 2001 — Северное сияние — мать Ани
  32. 2001 — С новым счастьем! 2. Поцелуй на морозе — Лора, стилист, подруга Веры
  33. 2002 — Кодекс чести (фильм № 1) — Ольга, жена Назарова
  34. 2003 — Чистые ключи — Полина
  35. 2003 — Стилет — Римма
  36. 2003 — Люди и тени 2 — Римма
  37. 2003 — Русские амазонки 2 — Марина
  38. 2004 — Ландыш серебристый 2 (серия № 10 «Линкольн и ледоруб») — Кира
  39. 2004 — Шпионские игры (фильм № 1 «Нелегал») —
  40. 2006 — Первый скорый — Любочка
  41. 2006 — Сёстры по крови — Амалия Станиславовна Гжегоржевская, финансовый директор фирмы
  42. 2006 — Мёртвый. Живой. Опасный — Ольга Леонардовна («Леопардовна»), заведующая библиотекой
  43. 2007 — Год Золотой рыбки — Алина Михайловна, мать Аси
  44. 2007 — Срочно в номер (фильм № 2 «Портрет неизвестного») — Красильникова
  45. 2008 — Шпионские игры (фильм № 10 «Частный визит») —
  46. 2009 — Розы для Эльзы — мать Тани Лепёшкиной (Эльзы)
  47. 2009 — Событие — Евгения Васильевна, тётя Любы и Веры
  48. 2010 — Метель — Людмила Ивановна, мать Варвары
  49. 2011 — Борис Годунов — мать семейства
  50. 2011 — Камень — Кира, соседка Петра Найдёнова («Камня»), бывший директор детского дома
  51. 2013 — Репетиции — Полина Сергеевна, агент актёра Игоря Градского
  52. 2013 — Двойная жизнь (серия № 10) — мать Нины
  53. 2013 — Я оставляю вам любовь — Марина Владимировна, военный врач
  54. 2014 — Бессонница — Александра Алёхина, владелец банка
  55. 2014 — Врачиха — Нина Фёдоровна, мать Кати Захаровой
  56. 2014 — Слабая женщина — Тамара Васильевна, мать Людмилы
  57. 2015 — Ленинград 46 (фильм № 6 «Чемпион города» — серии № 21-24) — Нина Александровна Преображенская, сестра Морозова
  58. 2016 — Её звали Муму — мать Гриши
  59. 2017 — Филфак — Алла Орлова
  60. 2018 — Обратная сторона любви — Тамара Гавриловна, мать Михаила Жданова
  61. 2018 — Каникулы президента — Наталья Петровна, мать Зины
  62. 2018 — Неправильные — повелительница аистов
  63. 2018 — Лето — женщина в красном
  64. 2019 — Ван Гоги — Ирина

Телеспектакли

  1. 1976 — Вишнёвый сад (фильм-спектакль) — Аня, дочь Раневской
  2. 1976 — Вечно живые (фильм-спектакль) — Люба
  3. 1977 — Между небом и землёй (телеспектакль) — девушка в аэропорту
  4. 1977 — Чао! (телеспектакль) — Софи Куфисель
  5. 1979 — Цезарь и Клеопатра (фильм-спектакль) — Клеопатра
  6. 1980 — Тайна Эдвина Друда — мисс Роза Буттон
  7. 1982 — Попечители (телеспектакль) — Ирина Лавровна

Озвучивание

  1. 1978 — Любовь моя, печаль моя — Ширин (роль Аллы Сигаловой)
  2. 1980 — Фантазия на тему любви — Настя Ермолаева (роль Ирины Скобелевой)
  3. 1981 — Крепыш — голос лошадки Жизели
  4. 1982 — Полёты во сне и наяву — Алиса (роль Елены Костиной)

Также участвовала в ряде радиопостановок.

Режиссёр и сценарист

  1. 1998 — Ноктюрн Шопена (короткометражный фильм)
  2. 1999 — Люся и Гриша (короткометражный фильм)

Библиография

Книги, написанные Еленой Кореневой:

Примечания

Ссылки

wikiredia.ru

Коренева, Мария Алексеевна Википедия

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Коренева.
Елена Коренева
Elena Koreneva 2013.jpg
Имя при рождении Елена Алексеевна Коренева
Дата рождения 3 октября 1953(1953-10-03)[1][2](66 лет)
Место рождения
  • Москва, СССР
Гражданство Elena Koreneva 2013.jpg СССР →
Elena Koreneva 2013.jpg США ↔
Elena Koreneva 2013.jpg Россия
Профессия актриса, литератор, кинорежиссёр, сценаристка.
Годы активности 1970 — наст. время
Театр
  • «Современник»;
  • Театр на Малой Бронной
Награды

Ника

Ника

IMDb ID 0000087
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Еле́на Алексе́евна Ко́ренева (род. 3 октября 1953, Москва) — советская, американская и российская актриса театра и кино, литератор, режиссёр, сценарист. Лауреат премии «Ника» (2017 и 2019).

Содержание

  • 1 Биография
  • 2 Взгляды
  • 3 Семья
  • 4 Фестивали и премии
  • 5 Театральные работы
    • 5.1 «Современник» (1975—1977)
    • 5.2 Театр на Малой Бронной (1977—1979)
    • 5.3 Театральные работы по возвращении в Россию
  • 6 Фильмография
    • 6.1 Актёрские работы
    • 6.2 Телеспектакли
    • 6.3 Озвучивание
    • 6.4 Режиссёр и сценарист

ru-wiki.ru

Кого актриса Елена Коренева называет «тварями творчества»?

Елена Коренева ответила читателям «КП» 9 сентября.

Представляем стенограмму и фрагменты трансляции.

Ведущая — Анастасия ПЛЕШАКОВА.

— Сегодня у нас в гостях актриса Елена Коренева. Мы поговорим не только о творчестве, не только о работе в кино и в театре. Лена решила блеснуть в неожиданном для нас жанре – в беллетристике. Причем она написала книжку не автобиографическую, как можно было бы ожидать, а художественную. Книжка называется «Твари творчества». Кто это такие «твари творчества»?

— Это фраза из текста. По мере прочтения будет ясно, что это название на месте. Но второй мой интерес в выборе этого названия заключался в том, что я хотела дать какой-то адрес уже в названии. Что это про людей, занимающихся творчеством, мои персонажи это актеры, и речь идет о городе, в котором все снимают или снимаются, который поделен или на зрителей, или на звезд.

— Этот город вымышленный или реальный?

— Жанр моей повести – антиутопия, но в каком-то смысле это сатира. И поводом для всяческих фантазий этой сатиры являются часто и реальные люди, реальные явления. Я использовала реальные диалоги за персонажами, хотя в большинстве своем они названы выдуманными именами, но стоят часто реальные люди.

— Твари – надеюсь, это не оценочная характеристика?

— Я играю с этим понятием. Потому что, с одной стороны, мы все божьи твари, и есть высокое понятие «твари», как божьи твари. А с другой стороны, вокруг нас множество всяких тварей, это дело наших рук.

— Твари – именно негативный смысл?

— Да, и негативный. Здесь двойной смысл.

— Судя по тому, что вы рассказываете, это какое-то философское произведение.

— Нет, оно очень простое и доступное.

— Вы сказали, что героями стоят реальные люди, у них есть прототипы среди вашего окружения. А я, например, смогу догадаться, кто там, за ширмой?

— Я убеждена, что журналисты, если уделят внимание моей книге, то начнут высказывать определенные догадки, не будут слушать мои ответы и будут настаивать на том, что этот – тот-то, а эта – та-та и т.д. Но реальные люди в каком-то смысле стоят прообразами. Все равно это образы. Я не взяла и не списала, не имела в виду конкретно указать конкретного человека. Хороший это образ, условно говоря, или плохой. Они собирательные, но я воспользовалась своими наблюдениями, своими записями, которые я делала по поводу актеров, моих друзей. Я записала какие-то смешные или показавшиеся мне интересными телефонные разговоры, какие-то афоризмы, которые высказываются среди актеров и в обстоятельствах киносъемки, и в театре. Я в последние годы много работала в антрепризе, ездила с антрепризой, общалась с антрепренерами. И я использовала очень много фактического документального материала, который вошел в книгу. Есть даже реальные факты. То есть начало книги такое детективное, криминальное. И я описала реальный эпизод, который наблюдала в жизни.

— Расскажите.

— Была весьма печальная картина. Я как-то подъехала на такси к подземному переходу, то есть вышла на остановке автобуса недалеко от своего дома, и подземный переход был оцеплен милицией, стояли жители соседних домов, висела полосатая лента, никого не пропускали. Там был найден труп женщины. Но, довольно странно, она висела на крючке из-под перил. То есть сняли перила, но не положили вовремя и крючки остались. Вот она висела на этом крючке. Естественно, народ болтал о том, что так просто это не бывает, это убийство. Никаких подробностей я не знаю.

Этот эпизод и дал толчок этой истории. Хотя история не криминальная, выходит совсем в другой, такой фарсовый план, по поводу телевизионного мира и звездно-зрительского мира, когда мы все обязательно должны определиться: или мы идем в направлении звезд, тех, на кого смотрят, или мы становимся теми, кто аплодирует и создает себе разного рода кумиров. Но почему-то этот эпизод так на меня повлиял, и дал толчок к сочинению такой вот истории. Я представила себе… Это чисто актерский прием, потому что актеры ставят себя на место своих образов. Я представила, что слышу эту женщину. И мне показалось, что это интересная затравка для сюжета. Я начала писать.

— И она вам рассказала, что это было убийство?

— Почитайте – узнаете. И начинает раскручиваться вся эта история. Я написала аннотацию. Мне издательство предложило самой написать текст. И я там пишу, что выразила все свои актерские, гражданские идиосинкразии последних лет. Это действительно так. То есть у меня полное ощущение, как будто я родила, и испытываю облегчение.

— А когда мы сможем эту книжку прочитать?

— Она должна появиться на книжных прилавках в сентябре. Мне даже сказали, что, может быть, успеют к ярмарке, но не успели. Как пообещал мне директор издательства «АСТ Астрель», что самый поздний срок – конец сентября. Может быть, это будет начало октября.

— Я думаю, что она вызовет интерес. А на обложке это ваша фотография?

— Да, это моя фотография. Здесь темные очки, как носят теперь все. Но изначально это все-таки атрибут звезд – скрывать свое лицо или делать вид, что они пытаются себя скрыть за темными очками. Но темные очки также фигурируют в этой книге как своеобразное действующее лицо. И поэтому я решила, что на обложке должна быть фотография в темных очках. И даже на последней страничке, где моя аннотация, там мой портрет тоже в темных очках. Это фотография с репетиции последнего спектакля, который я играю на сцене Школы современной пьесы, режиссер-постановщик Андрей Жолдак, спектакль называется «Москва. Психо».

— В прошлом году написал детективную историю ваш коллега, актер Андрей Мягков. Это тоже беллетристика, а не автобиография. Почему актеров вдруг потянуло на беллетристику и именно на детективной основе?

— Андрей Васильевич написал уже второй детектив.

— Должна сказать, что по первому его детективу уже сняли фильм.

— Я это тоже слышала. Почему потянуло? Бог его знает. Если говорить конкретно об Андрее Васильевиче, он человек, талантливый в разных сферах. Он замечательный художник, давно пишет. У него была, по-моему, выставка, если не собственная, то его картины висели на каких-то выставках. Он пишет маслом, пишет портреты, разные фантазии. Это очень яркие работы, это не просто так что-то малевать. Я знаю, что его работа висит у нашего первого президента Горбачева. То есть он его портрет писал.

— Портрет Горбачева?

— Я его не видела, но слышала, что он подарил ему. Но я видела его работы, они действительно очень хорошие. Наверное, это свойственно людям творческим – пробовать себя в других сферах. Моя теория такая. Мне кажется, что актеры, настоящие профессионалы с хорошей театральной базой, общающиеся с классической литературой в большой объеме, присутствующие на репетициях всю свою жизнь, наблюдающие, как репетируют и т.д., они могут: а) писать и б) ставить. Хорошо или плохо, это уже как кому Господь даст — больше таланта, меньше. Но то, что дар слова актерам свойственен в силу их профессии, потому что актерская профессия связана с хорошей литературой, с заучиванием, актер должен чувствовать литературу. Но другое дело, что писать хорошо – это одно, а вот сочинять – это и есть уже в настоящем смысле писатель-сочинитель. Поэтому мои две книги предыдущие – это воспоминания, документалистика. Хотя в «Нет-ленку» (биографическая проза Елены Кореневой) я вставила свои рассказы. Но так робко вставила, пробовала почву. А сейчас в чистом виде, несмотря на сатиру, на прямые аналогии с какими-то реальными событиями и действующими лицами нашего шоу-бизнеса, известными людьми, но все-таки это в чистом виде беллетристика. Это другое дело. Многие актеры пишут: Сергей Чонишвили, Михаил Козаков, Алла Демидова, Валерий Золотухин.

— Именно в жанре беллетристики?

— Да. Тут полная гарантия, что вы читаете реально того автора, чье имя стоит на обложке. Потому что многие актерские биографии написаны соавторами.

— Так сказать, неграми литературными?

— Да. Почему детектив? Я сама никогда раньше не любила детектив как жанр в кино, например. Но с некоторых пор стала любить более яркие жанры. Не размытые мелодрамы, а детектив, триллер. Во-первых, наша жизнь достаточно криминальная и детективная. Это разные вещи, но есть такая явная интрига, и требуется определенная работа ума, чтобы разгадать, кто, что. Тут какая-то сверхнагрузка есть. А с другой стороны, я думаю, что детектив это легкий жанр, то есть это такое настоящее чтиво.

— Я, например, детективы очень люблю. Придумать такой сюжет, чтобы было интересно…

— Надо выдумать сюжет. Потому что, когда ты пишешь биографию, сюжет уже есть.

— Раз вы сказали, что уже печатали свои рассказы, значит, вы давно занимаетесь литературным трудом?

— Я сама считаю, что мне очень помогли Высшие режиссерские курсы, на которых я училась год. Это был годичный набор, такой экспериментальный, в мастерской Александра Наумовича Митты, известного режиссера. И там я получила диплом, свидетельство о том, что по окончании я — автор и режиссер кино и телевидения. Волей-неволей приходилось сочинять, писать сюжеты, и там я, собственно, и раскочегарилась. У меня появились учителя, которые корректировали, объясняли нам всем принципы интриги. Потому что люди, которые пишут для себя, что я делала и раньше, но всегда это было что-то такое очень не объемное – 1,5 страницы запишу, придумаю. Вот такие маленькие какие-то почеркушки, я их делала очень давно и даже сама не осознавала, как давно. Вот недавно мне пришлось делать в квартире ремонт, и я выбирала, что оставить из старых бумаг, что выбросить. И я нашла свои старые тетради, стала перечитывать и поняла, что на самом деле то, что я уже лет 20 по чуть-чуть где-то пишу и записываю, в конечном итоге мне очень помогло. Это был тот материал, который у меня стал черновиками для первой книги «Идиотка». То есть тенденция у меня намечалась давно, но я тогда еще не понимала, чем это все закончится, что я захочу писать. Но я сейчас хочу писать.

— Нравится?

— Мне очень нравится. Другое дело, что мне нравится писать то, что называется из-под палки. Вот если есть задача, есть спрос, то меня это как-то мобилизует. А так, чтобы каждый день ровно час, как полагается… И такой потребности: встала с постели, села за любимый письменный стол – у меня нет.

Поделиться видео </>

Елена Коренева: Мне нравится писать «из под палки».Алексей ЕПИФАНОВ, Анастасия ПЛЕШАКОВА

— Вы договорились с издательством, предложили им тему романа, и потом они погоняли вас палкой?

— Нет, совсем не так. Издательство АСТ, которое выпустило две мои предыдущие книги, интересовались, есть ли у меня что-то новенькое. И периодически, когда я с ними пересекалась – новый тираж, переиздание предыдущих книг происходит, я приезжаю. Для автора полагается какое-то количество книг бесплатно. За ними нужно приехать, расписаться где-то и т.д. Я туда приезжала, мне говорили, что очень интересуется главный, как у вас дело. Я говорила: будет, будет. Но что будет, я еще не знала. И вот как-то вдруг все пошло, что называется. Сюжет пошел. То есть я почувствовала. Я очень долго эту книгу писала. Но не в смысле не разгибаясь, сидя за столом. Я нашла повод для сюжета и поняла, что нужно копать в этом направлении. Но это было 2,5 года назад. И по чуть-чуть я что-то дописывала. Не непосредственно по сюжету, а что-то вокруг этого материала. Но меня отвлек театр. Потому что Андрей Жолдак, в спектакле которого «Москва. Психо» я играю главную роль, занял сначала в проекте «Кармен. Исход» (это антрепризный проект был), в главной роли с Машей Мироновой (она же была одним из продюсеров). И сразу же после этого он сказал, что хочет со мной делать другую работу. И репетиции были настолько интенсивными и объемными (по 8-10 часов 5 раз в неделю), что просто в таком режиме сидеть и выдавать на-гора материал очень трудно. Но звонок от издательства прозвенел в прошлом декабре. Мне сказали: все-таки она будет у вас или не будет? Я на авось сказала, что через 4 месяца сдам, хотя понимала, что очень сильно я ужала сроки. Рассказ какой-то или очерк я могу быстро написать, то есть за вечер взять и написать. Но книгу… Мой обмен веществ творческий занимает где-то год-полтора. Поэтому с большими перерывами я все-таки в декабре засела. Я думаю, что не зря ждала, не зря так обстоятельства сложились, что я сильно взялась только в декабре. Потому что разные события, которые в кинематографической среде стали происходить, очень неприятные, но тем не менее, — как будто я что-то угадала.

— Что же это за события?

— Конфликты между кинематографистами.

— В Союзе, вы имеете в виду?

— Да.

— Вы над схваткой или в каком-то лагере?

— Я в этом не участвовала, но я за этим следила. Эта тема малоприятная. Но, тем не менее, это волей-неволей стало как-то созвучно с темами.

— Я видела спектакль Андрея Жолдака, он необычный для нашего зрителя. Говорят, на Западе какие-то приемы, использованные Жолдаком, давно используются. Например, идет съемка во время действия на сцене. И все снятое проецируется сразу на экран, который висит над сценой… Нашему зрителю все в новинку. Там сцена интересно поделена пополам.

— Хочу сказать, что Андрей Жолдак по первой своей профессии художник. И надо сказать, что на мой вкус он очень хороший художник. Потому что все цветовые пятна, силуэты и всю сценическую пластику он чувствует.

— У вас там очень интересная роль. Спектакль сделан на тему древнегреческой трагедии «Медея».

— Мы взяли фрагмент из Еврипида, тексты из Жана Ануя. Многие писали. И много импровизации. У меня есть два места в спектакле, где я каждый раз импровизирую. Второе место попроще – я там одно и то же кричу: «Сволочи, все сволочи». А в первом акте посложнее. Я все время импровизирую этот текст, в каждом спектакле новый идет. Там тема задана, но тексты разные.

— Вы играете современную Медею. Это женщина, которую предал ее прекрасный муж Ясон. Он полюбил царскую дочку. И она в отместку мужу убила их общих детей.

— Там не просто ревность. Он ее предал, потому что это был выгодный для него брак. Он женился для продвижения по карьерной лестнице. Он женился на дочке царя. Поэтому выбор мужа это выбор карьеры. А Медея чужестранка, и она себя запятнала, совершила ряд преступлений, когда помогла своему мужу Ясону украсть Золотое Руно, она пошла просто на убийство и предательство у себя на родине. Поэтому она гонима, она преступница изначально. На ней клеймо. Но она совершала эти преступления ради Ясона, чтобы он стал героем.

— Страстная, очень любящая женщина.

— Она колдунья. Тут есть такой нюанс, про который мы часто забываем, что Медея – это женщина, которая из ревности убила собственных детей. «Так не доставайтесь же вы никому». Она еще была и колдуньей, и она была царицей. Этот миф о Медее интерпретируется разными авторами по-разному. Был спектакль совсем авангардистский и условный у Анатолия Васильева. Там просто идет монолог Медеи. То есть тут еще история в том, что она решила испытать все страсти земной женщины. Она перестала быть царицей, перестала быть богиней, перестала быть волшебницей и снизошла до простой человеческой любви. И вот чем это закончилось. Я очень любила Медею. Из всех древнегреческих мифов и героинь меня притягивала именно Медея. Я могу понять и Антигону, и Федру, но мне ближе всего образ Медеи как женщины.

Она убивает не просто своих детей. Она убивает себя как женщина. Гораздо проще было убить себя, чем убить своих детей. С моей точки зрения, это так. Но это нужно тоже понимать не буквально, а в скрытом метафорическом смысле. Все-таки все эти древнегреческие мифы и персонажи – это такие метафоры, образы, архитипы. Это женщина, которая отказывается быть женщиной. Убив своих детей, она престала быть женщина.

— Лена, у вас в жизни были ситуации, когда вы переживали мужское предательство? Коварство?

— Были расставания не по моей воле. Ну, никогда любящему человеку не понять, почему история взаимоотношений заканчивается по чужой воле. Понять головой это можно, если даже тебе говорят правду, что полюбил другую. Но на эмоциональном уровне, на психологическом принять перемены трудно. По сути, меняется судьба. И в 24 часа осознать, что одна жизнь закончилась и должна начаться другая, к которой ты не готов, ты ее не хочешь, ты ее не знаешь, — это большая травма. Когда я жила в Америке, я разговаривала с психиатром. Я как раз пережила любовное расставание. И прошло уже восемь месяцев к тому моменту. И я психиатру задала вопрос: восемь месяцев я страдаю – это много или мало? И он замечательную вещь сказал, которая звучала вроде даже цинично, но она меня очень осекла. Он сказал – для некоторых восемь дней это много, а кто-то и за восемь месяцев не может решить эту проблему. На самом деле за восемь дней никакая любовь не может улетучиться, но человек должен уметь работать с собой и понимать, что ни один человек другому целиком не принадлежит. И это не вина самого человека. Если человек хочет уйти, он уходит. Поэтому мне созвучна история Медеи.

Поделиться видео </>

Елена Коренева: Ни один человек полностью не принадлежит другому.Алексей ЕПИФАНОВ, Анастасия ПЛЕШАКОВА

— Для тех, кто не знает историю Медеи, рекомендуем посмотреть спектакль «Москва психа» в театре Школа современной пьесы…

— Когда вы посмотрите, я не знаю, потому что спектакль везут на фестиваль театральный в Южную Корею. Декорации идут туда два месяца. Поэтому у нас уже сняли спектакль. В ноябре мы играем в Корее. И потом два месяца они будут возвращаться.

— А в кино есть у вас какие-то интересные предложения?

— Есть предложение. У режиссера, с которым я работала раньше, — Владимира Мирзоева. Требуется очень небольшое мое участие, но я рада, потому что я люблю этого режиссера и мы дружим. Он мне предложил небольшую роль в его будущем проекте. Я снялась у Егора Кончаловского в «Розе для Эльзы». Там у меня роль матери главной героини. Я впервые играла эпилептичку, у которой в кадре пена идет изо рта. Меня научили, как рассасывать пилюлю и в нужный момент, по сигналу ее раскусывать, и пена идет изо рта… Было несколько дублей сделано. Но играть истеричных матерей мне надоело.

Хочется чего-нибудь новенького и более качественного.

— Вот тут как раз вопрос про кино. Анна пишет из Ульяновска. В вас так много солнечного озорства и так приятно на вас смотреть, слушать. Что вы можете сказать о современном кино? Считаете ли вы, что образ артиста в настоящее время отличается от того образа, который был присущ времени, в котором вы активно творили? Артисты изменились. Почему сейчас вас так редко можно увидеть по телевидению?

— Я сама отказываюсь участвовать в разного рода передачах, ток-шоу и программах, скажу откровенно, мне действительно звонят постоянно. Мне очень приятно, я всегда благодарю, что они хотят меня видеть в гости, но мне это немножко надоело. Мне надоело даже видеть себя в этом амплуа. Потому что одно время я любила поговорить на разные темы перед камерой. Но сейчас все то, что становится чрезмерным, мне перестанет нравиться. И, по-моему, это естественно для всех. Всего должно быть в меру. Когда разговоры откровенные, ответы на вопросы о жизни, о болезнях, о романах были внове и когда это было таким знаком демократического контакта с аудиторией и попыткой найти какую-то правду и снять какой-то такой лоск и сказать всем – мы не небожители, мы люди, и даже помочь людям какими-то своими откровениями, то я видела в этом смысл. А когда это становится уже таким потоком и откровение стало штампом, стало полной своей противоположностью, в чем я убеждена, что реальное, живое слово, оно уже все-таки находится снова где-то в загоне, потому что все программы в записи идут. Тебя купируют, тебя комментируют. Я враждую с телевидением. И моя книга это отражает. Не я первая, не я последняя. В таком юмористическом плане, но тем не менее свожу с ними счеты. И поэтому вы меня по телевидению мало видите. А то, что касается моей работы в сериалах и в кино, то действительно как-то в последний год-полтора мне предлагали парочку-тройку сериалов, но по тем или иным соображениям эти работы не состоялись.

Но я вам скажу, то, что мне предлагали, не заслуживает, с моей точки зрения, внимания. Опять же, это не секрет, что, когда сериал – это единственный материал сегодня зарабатывать хорошие деньги, весьма хорошие, несмотря на кризис, но помимо заработка у меня есть азарт и какая-то актерская амбиция: попробовать сделать роль так или так. Что-то меня вдохновляет на эту работу, на конкретную, скажем, роль. Может быть, в контексте не самого лучшего материала. Но когда все это становится похожим, когда это делается безыскусно, примитивно по свету, по цвету, по замыслу, по интригам, что это даже не сериал, а я уж не знаю, что это. Какой-то странный жанр. Псевдодокументалистика такая.

— Ну, снимают быстро, наверное?..

— Мой самый потрясающий опыт и самый большой – это участие в сериале «Сестры по крови». 105 серий. В Киеве снимался. Шел он по Первому каналу. Я играла такой отрицательный персонаж, главную злодейку. Но я так была счастлива, что мне предложили главную злодейку, потому что это поперек моего обычного амплуа и я была счастлива. Но это работа на износ. Первые два-три месяца это очень радостно, необычно. Киев – замечательный город, я действительно влюблена в этот город, там все москвичи рады сниматься, там как-то молодеешь, здоровеешь, там все время думаешь о любви, каштанов очень много, зелени на улицах. Но работа на износ. Я помню у меня раз шесть смена длилась 18 часов. То есть, конечно, ты можешь прилечь на диван, ты можешь даже заснуть, ты можешь даже снять наклеенные ресницы или свой костюм, но ты все время ждешь, что тебя позовут в кадр. И ты находишься в обстановке павильона в течение вот этих 12 часов. И когда это длится 6 месяцев, а у кого-то год с лишним, это безумное состояние. Более того, роль прилипает. Я играла в первый раз полноценную такую злодейку и это очень неприятно.

— Вы в себе какие-то почувствовали негативные черты?

— У меня было просто такое полудепрессивное состояние, хотя я с бантиком таким снималась. Я сама себе придумала такую прическу. Я хотела хоть какую-то мотивировку для своей героини придумать, ну, немножко посложнее ее сделать, чтоб от человека что-то осталось. А то всех хотела перетравить, передушить и должна еще и объяснить, почему. И все равно энергетически на тебя партнеры посылают свою нелюбовь. И это в течение 12 часов… Это неприятно.

— Но вышли со студии, отряхнулись, и пошли дальше.

— Да, да, это перерождение, это реально ощущение такого – боже, свалилось. Но я очень благодарна продюсеру этого сериала, в частности, Юрию Минзянову, что он за меня боролся, что он мне дал возможность такую роль сыграть.

— На реальную жизнь это не наложило никакого отпечатка?

— Я надеюсь, что нет. Мы подружились с актерами. Вы едете работать и часто вас с поезда прямо везут в гримерную, и вынимаешь какой-нибудь бутерброд или посылаешь человека в Макдональдс, чтобы он тебе что-то принес… То есть, физически это очень тяжело.

— Ну, не случайно Влад Галкин вроде бы, поработав в сериале «Котовский», устроил стрельбу в кафе… Может, действительно, переработал?

— Да, как это ни странно звучит, сразу после работы над фильмом у тебя какие-то реакции импульсивные сохраняются. Все равно, профессия ведь очень физиологична. Если твой персонаж быстро говорит, то и ты быстро говоришь. Если твой персонаж бегает, то ты перестраиваешься. И ты должен превозмочь и плохую ночь, и проблемы личного плана или плохое настроение. И в этом твой профессионализм…. И чтобы сыграть Котовского или сыграть вот такую приму, как я играла эту Амалию, я должна среди молодых красивых, замечательных девиц (я в кавычках говорю), вдруг спрятать свой характер, свои индивидуальные особенности, раскрутить все вокруг себя… Потому что всех ты строишь, все на тебя смотрят. Они в кадре или по сценарию говорят, вот она такая злыдня, она такая-сякая, все над моим персонажем шутили, но и побаивались. Значит, эти качества я должна продемонстрировать, значит, я должна ими овладеть. Если в этот момент я с этим не справляюсь, значит, я плохая актриса. То же самое, когда играешь центральную роль, ты вынужден перенимать его сильные стороны… Слабый характер, загнанный, всеми потерянный тоже должен быть убедителен. Хотя, может быть, легче свою силу спрятать, чем накопить и стать сильнее, чем ты есть в реальной жизни.

— Но вы же после своей героини не пошли стрелять.

— Ну, это очень неприятная история, я читала открытое письмо Владислава Галкина, абсолютно оно меня убедило. Другое дело, что история некрасивая, слава богу, она закончилась… Я имею в виду сам инцидент, не было жертв. Но я очень сочувствую Владиславу, его жене. Я знаю Дашу, замечательная пара. Он попал в ужасную историю. Конечно, все мы должны сделать выводы. Но я думаю, что в подобную историю, как это ни странно прозвучит, могли попасть очень многие люди. Ну, мало ли что в жизни случается… конфликты происходят где-то спонтанно.

— Хотя с травматическим пистолетом не все гуляют по городу…

— С оружием лучше не иметь дела. Я, например, категорически против того, чтобы у нас, вот некоторые депутаты и некоторые политики выступают за то, чтоб народ вооружить, я просто ярый противник этого. Я понимаю аргументацию, но она так далека от реалий нашей жизни. По закону, что если есть ружье, оно должно выстрелить. И потом, сколько случается! У меня в родне, такая седьмая вода на киселе, ребенок залез в письменный стол своего отца (это было много-много лет назад), вынул ружье и застрелил своего брата. Дети играли. Сколько случайностей! Не говоря о том, что нервная система у всех расшатана, а поводов у нас полно. Просто проехать по городу и постоять в пробке, человек начинает сходить с ума. А если у него под рукой что-то тяжелое? А если у него дома неприятности?

— Лен, вы говорили о родне, вот тут есть вопрос – в каких ситуациях вы узнаете в себе черты своих родителей? Ну, смысл вопроса в том, кто ваши родители? В процессе нашей предварительной беседы я с удивлением узнала, что актер Владимир Коренев совсем не ваш брат…

— Только однофамилец.

— Но режиссер Алексей Коренев уж точно ваш отец?

— Да, Алексей Коренев мой отец, режиссер, он автор фильмов «Большая перемена», «По семейным обстоятельствам», «Вас вызывает Таймыр», кстати, первый фильм, в котором я снялась.

— Еще школьницей?

— Я закончила школу в 16 лет. И после этого год снималась в кино.

— А потом только стала поступать?

— Я только со второго года поступила в театральный вуз. Как раз осенью, после неудачного поступления, я снималась у папы в фильме по пьесе и сценарию Александра Галича «Вас вызывает Таймыр». И также я у него снималась в «Ловушке для одинокого мужчины». Мой папа – режиссер. Мама была сначала работником издательства «Искусство», работала корректором. А потом пошла работать на «Мосфильм», потому что у нее стало портиться зрение от работы с корректурой. И сразу попала в качестве ассистента по актерам на фильм «Братья Карамазовы» к Ивану Александровичу Пырьеву и с этого началась ее успешная деятельность. Она открыла для кино актера Влада Дворжецкого. Я дружу с его женой Светой Пиляевой, матерью его дочки и бабушкой его внуков. Она работала ассистентом у очень многих режиссеров. С Рязановым, с Кончаловским, с Андреем Смирновым.

— Вы единственная дочка у родителей?

— Нет, у меня есть старшая сестра Маша. Мария Алексеевна Коренева. Она художник по образованию. Но она была такой красавицей в молодости, что ее приглашали в фильм «Самый жаркий месяц», она играет главную роль. И у папы она немножко снималась в «Большой перемене».

— А там кого она играет?

— В классе такая есть, ну, фамилия у ее персонажа Чувичкина, что ли. Она выходит кормить ребенка, она пеленает ребенка, молодая мама такая. Вот это моя сестра Маша. Еще у меня есть младшая сестра от папиного второго брака Александра Алексеевна Коренева. Ей сейчас 25 лет, она преподает и учится в аспирантуре консерватории, она музыкант.

— Лен, вынуждены заканчивать наш интересный разговор. Еще раз мы благодарим Лену за то, что она к нам пришла и показываем замечательную книжку «Твари творчества», которую уже в сентябре можно будет купить в книжных магазинах. Спасибо большое.

— Спасибо, всего вам доброго.

www.msk.kp.ru

Раба любви. Самые важные мужчины Елены Кореневой

Третьего октября одна из самых необычных и женственных актрис Елена Коренева отмечает юбилей

Ее называли «самой красивой некрасавицей СССР». Ее нетипичный для советского гражданина образ жизни иногда принимали за безумство. Много лет спустя актриса посмеется над этим, написав роман-биографию «Идиотка». Несмотря на все слухи и шепоты за спиной, она умела любить и прощать своих мужчин, так сильно повлиявших на ее жизнь.

По семейным обстоятельствам: Алексей Коренев

«Вас вызывает Таймыр», 1970 год. «Вас вызывает Таймыр», 1970 год. Лене 17 лет.

Елена Коренева родилась в непростой семье. Отец – известный кинорежиссер Алексей Коренев («По семейным обстоятельствам», «Большая перемена»), мать, Наталья Коренева – ассистент режиссера по актерам на «Мосфильме». То ли наслушавшись разговоров родителей, то ли увидев, как танцует Галина Уланова, Леночка даже не думала об актерской профессии.

Она мечтала о балете, мечтала парить на сцене, как ее кумир. И самым дорогим  подарком для Лены стали пуанты, о которых она помнит до сих пор. При этом в театральном училище девушка все-таки учиться хотела, чтобы уметь общаться, правильно подавать себя в обществе – в общем быть такой, как все, а не «убогой», как называли ее за глаза знакомые.

К сожалению, в хореографическое училище при Большом театре Кореневу не приняли, не прошла она и конкурс в Школу-студию МХАТ. И пока девушка размышляла, что ей делать дальше, отец привел ее на фотопробы в собственный фильм.

Он запускался с картиной по пьесе Александра Галича «Вас вызывает Таймыр». Режиссер никак не мог подобрать актрису на роль деревенской девушки, мечтающей стать певицей. На Лену обратил внимание их сосед по дому, по совместительству художник картины Леонид Платов. Посовещавшись с женой, Коренев сделал фотопробы дочери и утвердил. К сожалению, из-за эмиграции Галича, фильм надолго запретили. А Лена поступила на следующий год в Щукинское училище.

Романс о влюбленных: Андрей Кончаловский

Кадр из фильма «Романс о влюбленных»Кадр из фильма «Романс о влюбленных»

В прессе часто пишут, что первой любовью Кореневой был Андрей Кончаловский. Но это не так. Ее первым любимым мужчиной стал одноклассник Сашка. По воспоминаниям Кореневой, в школе он был двоечником, но зато запоем читал философские книги и зарубежную классику. А еще пел и играл на гитаре, чем и покорил сердце юной девушки.

Их роман был долгим. Она встречалась с ним и в школе, и в институте. Терпела его измены. А когда пыталась выяснить отношения, то разговор мог закончиться и синяками.

Ее мама, Наталья Андреевна, в 1973-м начала работать с Кончаловским. Она просто с ног сбилась, чтобы найти для его нового фильма главную героиню. И в какой-то момент 35-летний Андрей Сергеевич попросил членов съемочной группы привести на фотопробы своих дочерей. Как говорили тогда: «начал искать среди своих».

Наталья Андреевна показала сначала свою старшую дочь Машу, а затем и младшую – Лену. Увидев Елену, Кончаловский заметил, что она очень похожа на Ширли Маклейн. Интересно, что в эмиграции в США у режиссера будет непродолжительный роман с этой голливудской актрисой. После недолгого разговора Кончаловский пригласил младшую дочь Кореневых прийти на съемочную площадку, сыграть небольшой эпизод. И 20-летняя Лена, прочитав предложенные слова о любви, горько заплакала, вспомнив свои растоптанные чувства к Сашке…

В феврале 74-го картину приостановили. Киногруппу расформировали, мама Кореневой ушла работать над другим фильмом. А Лена в этот момент пыталась расстаться со своей первой любовью Сашей.

Позднее она напишет в своей книге, что не отвечала на его звонки, отказывалась от встреч. И тогда он пришел к ней сам. О том, что это было изнасилование, она поняла только, когда оказалась в Америке, прочитав массу литературы. До этого момента девушка считала, что насильственные действия считаются преступлением только тогда, когда их совершает незнакомый мужчина в темном переулке.

Как оказалось, Елена забеременела от Саши. Он встретил ее возле больницы и предложил пожениться, говорил, что ребенка можно было и оставить. Но Коренева, отвернувшись, ушла прочь.

Летом 74-го Коренева и Кончаловский поселились вместе в маленькой квартирке на Красной Пресне. Режиссер не скрывал, что был женат. Его официальную, третью по счету, супругу звали Вивиан Годе. Она была француженкой. По словам Кончаловского, их брак уже давно изжил себя, но был ему нужен, чтобы беспрепятственно выезжать за границу.

Кадр из фильма-спектакля театра «Современник» «Вечно живые», 1974 г.Кадр из фильма-спектакля театра «Современник» «Вечно живые», 1974 г.

После выхода «Романса о влюбленных» Елена Коренева проснулась знаменитой. Ее начали узнавать на улицах, просить автографы и приглашать сниматься в другие картины. В это же время она, по окончании «Щуки», попала в труппу «Современника», где сыграла в нескольких громких постановках. А богемная столичная тусовка ее приняла как «женщину Кончаловского». Все было хорошо, пока в обычный день 1976 года Андрей Сергеевич не объявил, что влюбился в норвежскую актрису Лив Ульман.

Однажды в Америке: Кевин Мосс

С Леонидом Филатовым в фильме «Экипаж», 1979 г.С Леонидом Филатовым в фильме «Экипаж», 1979 г.

Чтобы заглушить боль одиночества, Коренева начала сниматься без перерыва. Но была у молодой женщины еще одна причина так поступать. Она хотела доказать, что чего-то стоит и без Кончаловского.

И такой случай представился: Иосиф Хейфиц утвердил ее на главную роль в фильм «Ася» по повести Тургенева. Ее работу отметили на кинофестивалях в Швеции, Италии и Франции. Этот период дался актрисе настолько тяжело, что на нервной почве у нее началась анорексия. Тогда она весила 41 килограмм.

Подпись: «Ася», 1977. Кадр из фильма«Ася», 1977. Кадр из фильма

Из глубокой ямы депрессии ее вытащил врач из французского посольства по имени Убер. Он красиво ухаживал, дарил подарки. Они часто собирались вместе с другими сотрудниками посольства, много говорили и смеялись. Именно в это время Коренева узнала много «нового» о советской стране. Говорят, Убер хотел жениться на советской актрисе, но ему не разрешил отец.

Кадр из фильма «Покровские ворота», 1982 г. С Анатолием Равиковичем.Кадр из фильма «Покровские ворота», 1982 г. С Анатолием Равиковичем.

А в новогодние дни 1982 года Коренева вместе со своими друзьями Александром Абдуловым и Леонидом Ярмольником отправилась к подруге-американке смотреть новые фильмы на видео. Там артистка познакомилась с однокурсником по колледжу приятельницы, преподавателем русского языка и литературы, славистом Кевином.

Они встретились через пару дней, чтобы вместе пойти на спектакль в Театр Ленинского комсомола по приглашению Абдулова. Американец покорил Кореневу тем, что читал наизусть Пушкина и понимал его лучше, чем любой русский.

Вскоре молодые люди поженились. А в сентябре 1982 года Елена уехала с мужем в Америку. После этого отец актрисы, Алексей Коренев, с ней долго не разговаривал. Уезжая, Коренева обещала маме и сестрам, что уже к лету приедет их навестить. Но ей отказывали во въезде в СССР 8 раз. Вылететь в Москву ей удалось только весной 1986 года. К тому моменту актриса уже развелась с Кевином.

В прессе писали, что ее супруг оказался бисексуалом. Но она говорила в интервью, что захотела свободы, которая ей дорого далась.

11 лет она провела в Америке. Жила в Нью-Йорке, Лос-Анджелесе и Сан-Франциско. Зарабатывала тем, что работала официанткой. Но после перестройки ее вновь начали приглашать на съемки в российском кино, так что деньги у актрисы появились. А в 1993-м она вернулась обратно в Россию.

Назад в будущее: Андрей Ташков

Андрей Ташков и Елена Коренева. «Слабая женщина», 2014 годАндрей Ташков и Елена Коренева. «Слабая женщина», 2014 год

Вернувшись домой, Лена практически сразу же влюбилась в актера Андрея Ташкова, с которым познакомилась на съемочной площадке. Говорят, она очень хотела родить ему ребенка, но он категорически отказался от отцовства, как и от официальной женитьбы.

Они прожили гражданским браком до середины 2000-х. По крайней мере, так говорили сами влюбленные. Однако слухи, что артисты живут вместе, ходят до сих пор.

Сейчас Елена активно снимается, кроме того, она окончила Высшие режиссерские курсы и сняла два короткометражных фильма. А в 2017-м за работу в фильме «Ее звали Муму» Владимира Мирзоева получила премию «Ника» за лучшую женскую роль второго плана. «Ника» стала первой наградой для актрисы, которую ей вручили в родной стране.

Сейчас, рассуждая о счастье, 65-летняя артистка говорит, что действительно испытывает это чувство. И что благодарна всем своим мужчинам, которые сделали ее умнее, самостоятельнее, свободнее. Единственное, о чем она жалеет, так это о том, что не стала матерью.

www.eg.ru

Анатолий Глазунов (Блокадник). Жидовский Телеящик.. Сборник (продолжение).

«Жидовский Телеящик». Сборник.  Составители  Анатолий Глазунов (Блокадник) и др. Продолжение.

Киноартистка Елена Коренева – тоже жидовинка

В этом маленьком очерке  — немного также  инфы про  жидовинку Елену Кореневу  и  её  возлюбленного-педераста и её мужа-педераста.

Елена  Алексеевна Коренева родилась  в 1953  в Москве.   Ее отец Алексей Александрович Коренев – известный кинорежиссер и сценарист.    Мать  работала  ассистентом режиссера на «Мосфильме».  Кто по национальности родители?   Во многих биографиях её об этом ни слова. В некоторых биографиях  сказано лишь, что  мать – жидовинка (еврейка —  по терминологии биографов).
Бабушка Елены Кореневой (мать её матери) — Мария Соркина «была по национальности еврейка, революционерка и меньшевичка, была репрессирована при Сталине и много лет провела в лагерях ГУЛага».

(Борис Либкинд.  Знаменитые евреи. // Май 04 2008).
http://zamok.druzya.org/index.php?showtopic=1651&page=24

Главный  аргумент, что бабушка по матери была – жидовинка, — признание  самой Елены Кореневой.  Цитирую фрагменты из книги Елены Кореневой «Идиотка: Роман-биография»:

«Мамин отец — Андрей Андреевич Константинов — родом из Сибири. Происходил из семьи заключенного — его отец имел «волчий» билет (такой выдавали отсидевшим срок, чтобы ограничивать место их пребывания и службы). Мать, Ольга Харитоновна, работала учительницей. Сам он был по образованию историком, владел иностранными языками. Об этом свидетельствуют оставшиеся у нас старые книжечки из букинистического на английском и французском языках, помеченные его рукой. В начале 20-х он переехал в Москву и поступил журналистом в редакцию газеты «Правда» и в «Крестьянскую газету». С приходом к власти Сталина поддержал троцкистско-зиновьевскую оппозицию, а в 1929-м был посажен по статье 58–10 за контрреволюционную деятельность. Об аресте узнал, стоя на сцене, во время выступления с речью. Это было в Ленинграде, куда он отправился по делам газеты. Бабушка рассказывала, что провожала его в ту командировку как в последний раз — было предчувствие. В 1937-м его расстреляли.

Мамина мать — Мария Рафаиловна Соркина — отбыла в заключении в общей сложности двадцать два года. Она сидела в Бутырке и в Ярославском изоляторе, была в ссылке в Оренбурге, на Колыме и в Мордовии. Март 1953-го положил конец её скитаниям, она вернулась в Москву. После возвращения во время очередного оформления документов ей присвоили фамилию Сорокина, сославшись на то, что Соркиных не бывает. О своей жизни «там» и о «тех» годах она рассказывала редко и неохотно, как будто на памяти ее висела табличка: «Посторонним вход воспрещен»

«При освобождении врач, осмотревший бабушку, ее «обнадёжил»: «Лет пять проживете». (В лагере ей удалили зубы, заменив их вставными, — на случай возможной цинги. А также кое-что из женских детородных органов — впрок, чтоб не возиться с воспалениями. Общее состояние организма было зафиксировано как дистрофия.) Но врач ошибся: Мария Рафаиловна выдержала еще 35 суетливых лет. Характер у нее был стоический: упрямая, воинственно честная и… идейная. Она всю жизнь курила, жила аскетично, на пределе человеческих возможностей. Моих родителей, да и нас с сестрой, считала чересчур легкомысленными, называла обывателями и антисемитами. Будучи еврейкой по паспорту и по факту, она вспоминала о своих национальных корнях только в те моменты, когда над идеей всеобщего братства и справедливости, за которую она страдала в лагерях, нависала угроза».

«Она закончила гимназию в  Павловом Посаде, затем поступила в Московский университет, подавала надежды в науке. Благодаря своей грамотности и сообразительности, еще студенткой она начала работать в издательстве, после чего попала в политику. Я как-то спросила ее, зачем она променяла науку на такое неблагородное дело, как политика. Ведь из-за этого пострадала семья — бабушка оставила маму одну. Она не сразу ответила: долго смотрела на меня ставшими вдруг огромными глазами, на которых медленно выступали слезы. Потом только произнесла: «Сама не понимаешь, о чем спрашиваешь. Ничего, потом поймешь! Когда жизнь переворачивается, выбора нет — делаешь то, чего не можешь не делать». Никогда не прощу себе собственную глупость, ведь на подобные вопросы не существует ответа.

После ареста родителей маму взяла к себе бабушкина сестра, Стелла. Её семья состояла из мужа Соломона и дочери Мэлены (аббревиатура от Маркса, Энгельса, Ленина). Мэлена, или попросту — Елена, была старше мамы на год. Взрослые строго наказали маленькой Наташе (моей маме) не говорить о посаженных родителях, а все фотографии её отца, Андрея Андреевича, были уничтожены.

Самой колоритной фигурой маминого нового семейства был её дядя, Соломон Ильич. Профессор философии, читавший лекции во ВГИКе, он постоянно пребывал в задумчивости и был очень рассеян.

Студенты ВГИКа, часто посещавшие профессора, на самом деле приходили посмотреть на красивых девочек, Елену и Наташу (среди них был небезызвестный Эльдар Рязанов  (тоже жид по национальности), сдававший «хвосты» Соломону Ильичу). Они-то и принесли в дом бациллу кинематографа, которой мама в свою очередь заразит своего юного ухажера Алешу Коренева, моего отца. И все же мама никогда не забудет, что была дочерью «врагов народа». Она навсегда останется робкой, непритязательной женщиной с необъяснимым чувством вины перед всеми».
«В один из таких вечеров гости долго обсуждали положение в стране, и, раскритиковав окончательно всё, кто-то спросил ее мнение: «Подскажите, что делать?» Без секунды промедления она ответила: «Уходить в подполье!» Что еще мог предложить опытный борец, истинный коммунист? Однако она была совсем иной коммунисткой. По возвращении из ссылки ей предложили восстановиться в партии, вернуть отобранный партбилет, что означало надбавку к пенсии и всяческие привилегии. Она отказалась, сказав, что «не в эту партию вступала…»
(Коренева «Идиотка: Роман-биография»).
http://libatriam.net/read/194074/

Значит,  бабушка Кареневой   по матери  —  жидовка  Мария Рафаиловна  Соркина. О национальности деда  – ясности нет. Известно лишь, что  дедушка был не на стороне Сталина, а на стороне оппозиции, где преобладали жиды.
По линии отца – ясности нет. Значит,  Елена Коренева, хотя и не стопроцентная, но жидовинка. И почти вся жизнь — в дружбе и сотрудничестве с жидами.  И ни одного слова не сказала по Русско-жидовскому вопросу.

Биография

Училась  Елена в английской спецшколе.  Родители надеялись, что станет хорошей     переводчицей с английского. Возможно, и стала бы переводчицей,  если бы не случай. Когда Елене было 16 лет, её отец  начал снимать  фильм  «Вас вызывает Таймыр» по сценарию  жида Александра Галича. На одну из ролей  требовалась  девушка.  Друзья посоветовали попробовать  дочку. Елена  прошла фотопробы и была утверждена на роль. Фильм был сделан, но  жид Александр Галич эмигрировал во Францию. Фильм, естественно,   «положили на полку». Но работа Елены не осталась незамеченной другими режиссерами, её начали приглашать сниматься в кино.  Юная жидовинка Коренева, естественно,  скоро расхотела стать переводчицей и  решила стать  актрисой.

Окончив школу,   поступила  в театральное училище имени  Щукина.  На втором курсе она сыграла главную женскую роль в мелодраме Андрея Кончаловского «Романс о влюбленных».  Критики писали: «Успех картины был оглушительным. Можно смело сказать, что фильм стал культовым для того поколения молодежи. Елена Коренева  сделалась необычайно популярной. Про неё писали в прессе, к ней подходили на улице за автографом, зрители признавались в любви к ее героине». В 1975  Елена Коренева окончила Театральное училище   и  была принята в труппу театра «Современник». Потом   она перешла в драматический театр на Малой Бронной. Все эти годы   продолжала  успешно сниматься в кино.
В  1977  жидовинка   сыграла главную роль в картине  жида  Иосифа Хейфеца «Ася» по одноименной повести Тургенева.  Через год  исполнила главную роль в исторической ленте Игоря Масленникова «Ярославна, королева Франции». Жидовинка играет роль русской Ярославны. Русской актрисы на эти роли не нашлось.   В 1979  она  играет  Марту,  жену главного героя   в картине  жида  Марка Захарова «Тот самый Мюнхгаузен». В 1981  начала сниматься     в фильме  жида Михаила Козакова «Покровские ворота» (по одноименной пьесе жида Зорина).

Потом  вышла замуж за гражданина США Кевина (за педераста)  и  в  конце 1982    в поисках лучшей жизни  улетела  в США.   Почему уехала?  Не  давали главных ролей в театре. Не было  для неё  и таких, как она, «свободы» в  «этом СССР». Многие из её  знакомых    жаждали уехать  в «свободные страны».  Надоело  всё окружение,  «душа жаждала перемен».   Привязались ещё и  работники из КГБ и МВД, которые «уговаривали» её стать информатором.  «Посещение кабинетов КГБ и МВД  напугало меня, загнало глубже в одиночество». «Я знала, что куклам от Карабаса никуда не деться — он наблюдает со своих высот, пока они играют, гуляют, спят. И я была одной из этих кукол — то ли провинившейся, а может, особо полюбившейся «хозяину». Стала развиваться даже шпиономания, начала подозревать своих  друзей, даже Кончаловского, «вдруг они уже доносят  на меня»…

В Америке  она окончила английскую спецшколу,  но  как актриса она была никому не нужна. Работала в офисе,  продавщицей у стойки,  а потом  официанткой в  разных кафетериях, даже полгода — гардеробщицей…   В Америке прожила одиннадцать лет.
В 1988  Елена Коренева прилетела  в Россию  и провела в этой стране целый год.    Снялась  в четырех фильмах.  У  режиссёра жида Валерия Рубинчика в «Комедии о Лисистрате», где сыграла главную роль. В  детективе  своего отца  Алексея Коренева «Ловушка для одинокого мужчины». В  психологическом триллере   Сергея Юрского «Чернов/ Chernov»  (Юрский: «во мне есть еврейская кровь, но я считаю себя русским). И в  фильме   узбека  Рустама Хамдамова «Анна Карамазофф». В 1993  жидовинка  Елена Коренева приняла решение вернуться в Россию  окончательно.

Всего она снялась  в более чем  60 фильмах и   в  7 телеспектаклях. Написала две  автобиографических книжки:  «Идиотка» и  «Нет-Ленка».

Самцы  и самцы-педерасты   в жизни  Елены Кореневой

Старшая сестра  — Мария Алексеевна Коренева,    художник-график. Снялась  в небольших ролях в худ. фильмах А. А. Коренева «Большая перемена» и «Три дня в Москве». Живёт в США.  Младшая сестра —  Александра Алексеевна Коренева,  пианистка, педагог. Снялась в короткометражном фильме Елены Кореневой «Ноктюрн Шопена» (1998). Живёт в Москве.
Как видим, клан  есть, но маленький. Отец и мать-жидовинка  помогали  дочке  сниматься в кино.

******
О своей половой жизни, о своих самцах  она  рассказала   в разной степени подробностей  в своей  автобиографической книге «Идиотка».  Идиотка – это она о себе. «Свою первую любовь я встретила в школе».  Он был  – одноклассник. Знакомы были с 5-го класса. Встречались некоторое время и после  окончания школы. Ей казалась, что у них «стопроцентная  взаимная любовь».  Он был бабник,  «мужчиной стал, наверное, лет в четырнадцать», но это было неважно.   Он и лишил её девственности, когда ей было 17 лет.  Звали его Саша. Фамилию его она скрывает.
«В том, что это любовь, не было сомнения. Однако мне тайно казалось, что, если бы не он, я была бы не прочь оставаться девственницей».  «К семнадцати годам я усвоила на опыте родителей, что мужчина и женщина могут очень любить друг друга и тем не менее продолжать влюбляться в других, похожих на них, мужчин и женщин». Потом  — совокупление с другим самцем. Саша  узнал и  изнасиловал её. Потом он поступил в МГУ, потом они расстались.

Потом, когда она на втором курсе (ей было 19 лет)  снималась  в мелодраме Андрея Кончаловского «Романс о влюбленных»,   Кончаловский (ему было тогда 35 лет),  «влюбился в неё» и  принял решение жить с нею вместе. «Мы поселились в маленькой квартирке на Красной Пресне, недалеко от хлебозавода. Он был тогда женат на   (француженке) Вавиан.  Я с любопытством осваивала новое положение…  Ему гарантировано место в Большой Советской Энциклопедии, его жизнь станет предметом исследований, а я — факт его биографии».  Через три года он её бросил и стал эксплуатировать другое тело. Позднее он признался Елене,  что влюблялся 15 раз. Во время сожительства с Кончаловским она   крестилась  в Загорске в церкви Преподобного Сергия Радонежского, крестил  архимандрит Герман.

Потом  она познакомилась  на вечеринке   с одним американцем из Института русского языка.  Звали его Кевин Мосс.  «Мы  с Кевином оказались в одной постели. Подруга продолжала звонить, но теперь я передавала трубку, лежа с ним под одеялом. После первой близости я почувствовала, что влюбляюсь в него.   Но потом Кевин признался: «Дело в том, что я влюбляюсь как в женщин, так и в мужчин. Я бисексуален… ». — «Ну что ж, это даже интересно», — сказала я бодро, придав лицу как можно более непринужденное выражение. И задумалась: в проблемах сексменьшинств я разбиралась плохо. А ты пассивный или активный?» — проявила я свою компетентность. Кевин засмеялся: «Это очень грубое деление, так нельзя определять каждого человека». — «Так кто тебе больше нравится, мужчины или женщины?» — допытывалась я, заинтригованная такой запретной темой. «Мне нравятся и те и другие. Так я устроен, и с этим уже ничего не поделаешь».

«Я наивно предполагала, что моя новая роль невесты бисексуального мужчины мне под силу, и даже находила в этом нечто героическое. Мое самолюбие тешила мысль, что, решаясь на неординарный брак, я иду дальше других, обыкновенных женщин. Но проживать день ото дня свою новую роль оказалось гораздо труднее, чем фантазировать о ней». Но она всё же согласилась на свадьбу.

«Мы решили шикануть и справить свадьбу в модном и дорогом месте — в ресторане гостиницы «Международная». Моими гостями стали все боевые друзья: Градский, Абдулов, Ярмольник (все  трое жиды), Таня Догилева  (муж — жид Мишин, настоящая фамилия Литвин), жид Миша Козаков, его жена Регина, бывшая моей свидетельницей в загсе, Николай Львович Двигубский, а еще американка Микки, «роковая» школьная подруга, моя мама, сестра и многие другие близкие мне люди». Через неделю  Кевин улетел в США. «А мне предстояло оформить документы для моего переезда на постоянное место жительства супруга.  «Я не думал, что ты такая дура!» — воскликнул иой отец и не стал со мной больше разговаривать». Это было в сентябре 1982 года.

Забавно, что  жена педераста  в Америке стала ходить в русскую церковь. «Приобщил меня к церкви, как ни странно, Кевин. Он ещё ведь и исполнял со своим хором в школе Мидлбери русские церковные песнопения. А также по всем правилам постился и соблюдал православные праздники — отстаивал целую службу на Пасху, разговлялся и так далее». Читала ли его жена православная Елена  про закон Моисея   побивать педерастов камнями,  про  слова Иисуса Христа  о том, что педерастам закрыт путь в Царствие Небесное, и  про  требование апостола Павла изгонять педерастов их христианских общин и «даже не есть с ними вместе».  А Елена не только ела с педерастом вместе, не только спала  с педерастом в одной постели, но и совокуплялась с педерастом».  Она даже  призналась в книге, что  «я стала намного теснее общаться с представителями сексуального меньшинства и начала понимать их точку зрения на наши общие заблуждения».

Елена Коренева и    её муж  — педераст Кевин Мосс
(Фото из книги   Елены Кореневой «Идиотка»).

«Общение с гомосексуалистами или бисексуалами лишает женщину иллюзий на свой счет — тех самых, которые делают ее в глазах гетеросексуальных мужчин желанной, хоть и глупой. И как всякое знание, оно может сделать ее умнее, честнее, сильнее, но и несчастнее. В моем случае оно вызвало гипертрофированную мнительность.  Я постоянно гадала, выходя на люди: кто замечает за мужем его особенность, жалеют ли меня… или его, думают ли о нашей несовместимости, свидетельствует ли это о каком-то дефекте моей собственной сексуальности, раз уж я пошла на этот брак. Более того, я постоянно в кого-то влюблялась, а вернее — увлекалась, что само по себе не предосудительно, однако заставляло меня задуматься: все ли я получаю в браке, коли так ищу эмоций на стороне…».

Он влюблялась и спаривалась в Америке со многими иностранцами, даже наркокоманами.

Потом  потянулась  к иностранцу  Эрни Макледому,  но он  потом увильнул. Потом  Каренева выяснила, что Эрни Маклед  — тоже педераст.  Потом она узнала, что  педерасты Эрни Маклед и Кевин Мосс стали   «жить»  вместе.

Цитирую в добавление из «Собеседника»:

Кевин Мосс и Елена Коренева расстались 25 лет назад. Но и теперь бывший супруг актрисы часто бывает в нашей стране. И если в молодости он представлялся учителем русского языка и литературы, стремящимся познать как можно ближе русскую душу, то теперь всё  изменилось. Он уже не учитель, а профессор университета Миддлбери-колледж в штате Вермонт. И круг своих интересов он теперь не скрывает: Мосс приезжает в Россию изучать жизнь геев, а результатом его исследований стала антология русской гей-прозы.  В очередное такое его посещение нам удалось с ним пообщаться.

Мосс носит серьгу в правом ухе и с удовольствием рассказывает, как счастлив со своим спутником жизни – Эрни Маклеодом.

– Кевин, говорят, вы недавно отметили праздник – 25 лет супружеской жизни со своим возлюбленным Эрни?
 – К сожалению, мы официально так и не смогли зарегистрировать свои отношения. Но в Вермонте разрешены гражданские союзы между однополыми партнерами. На уровне штата такой союз дает нам все права, а вот на уровне страны – пока нет. Но главное, что мы вместе, и надеюсь, нас ничто не разлучит. У нас с Эрни не только хороший секс, мы еще и родственные души, наверное, поэтому и неразлучны уже столько лет. Он очень разносторонний человек – писатель и фотограф.

– Видимо, именно поэтому он в свое время и приглянулся вашей бывшей жене Елене Кореневой?
 – Наверное, – смеется Кевин. – Он и правда очень привлекательный парень. Я понял это с первого раза.

– Извините за нескромный вопрос, но если вам нравились мужчины, то зачем же вы морочили голову Елене и женились на ней?
– Согласен, угораздило! Но с кем не бывает? В 80-е годы я открывал для себя Россию. Встречался со многими деятелями культуры. И на какой-то из тусовок встретил Лену. Она ввела меня в свою семью – познакомила с мамой, сестрами, мне были интересны их традиции, обычаи. Лена мне рассказывала, что мечтает уехать из России. Тогда было поветрие такое: все, кто имел хоть малейшую зацепку, стремились перебраться за рубеж. Мы с Еленой начали встречаться. В 1982 году она с большим трудом добилась разрешения выехать в США и прилетела ко мне в Вермонт. Я не очень-то и скрывал от нее свою бисексуальность. Возможно, она надеялась, что наша близость отобьет у меня охоту к связям с мужчинами. Но как идти против природы? У нас был необычный брак. И у нее, и у меня было по другу. Я могу сказать даже больше: еще до того, как мы стали жить вместе, она начала встречаться с Эрни – мечтала уехать в Париж. Но он ее не позвал. А потом так уж получилось, что однажды я познакомился с ним. Как говорят в России, сердцу не прикажешь: я ему понравился больше, чем Лена. Тогда мы ей и сообщили, что уходим от неё вместе. Это было для нее, конечно же,  огромным ударом. Но я уверен: любая правда все-таки лучше лжи! Жаль, что Лене так и не довелось устроить свою личную жизнь. Но я от всей души благодарен ей за Эрни!
http://sobesednik.ru/showbiz/muzh-i-lyubovnik-eleny-korenevoi-otmetili-serebryanuyu-svadbu

Вот такая  история про Лену и  двух педерастов, с которыми она совокуплялась.     Наверное, с этого времени она  и  симпатизирует педерастам, и выступает в их защиту. Интересно, не симпатизирует ли она скотоложникам и скотоложницам и педофилам.

В своей книге «Идиотка» она призналась также, что  после приезда в Россию  у неё начался  многолетний  роман с другом детства  артистом Андреем Ташковым». Его папа – знаменитый кинорежиссер Евгений Ташков, а мама – популярная советская актриса Екатерина Савинова…

Она уже старуха. Ей больше 60.  Но детей  Елена Коренева так и не  родила, ни одного.

Елена Коренева на стороне педерастов

Таких  вредных существ, увы, пока  множество  в России среди творческой  интеллигенции.  Но не будем преувеличивать вред.   Её читают маленькие и серые, которые не двигают историю России и русского народа.

Она выступала  за освобождение Светланы Бахминой. Эта дама  юрист, бывший менеджер компании «ЮКОС», член советов директоров ряда дочерних предприятий этой компании. В 2006 году была осуждена по статье 160 УК РФ («Присвоение или растрата») в рамках «дела ЮКОСа».  Суд   приговорил  её к 7 годам лишения свободы.
Коренева  выступала за освобождение украинки Надежды Савченко.  Коренева  выступала за освобождение участниц группы «Pussy Riot». Это те существа, которые  прыгали и пели в храме.  Одна из них пыталась публично засунуть курицу в магазине себе во влагалище. Они, голые,  спаривались публично с самцами в музее.   Коренева  выступала также за освобождение фигурантов  «Болотного дела».  Она выступала за освобождение жидовского миллиардера Михаила Ходорковского…

В 2013   Коренева  публично  стала  на сторону педерастов. Она —  за Россию с педерастами.  Россия с педерастами  ей нравиться больше, чем Россия без педерастов. Педерасты за это ее весьма любят.

Цитирую «Радужные новости»  (5 февраля 2013):

Силы и знания пожелали подросткам-геям Литвинова, Мирзоев, Коренева, Серебренников и Шнуров.
«Я желаю подросткам, которые понимают, что они не похожи на других, держать удар и хочу сказать, что это только начало: вся жизнь — это и есть сопротивление уравниловке и поиск себя…», — заявила актриса Елена Коренева, отвечая на вопрос журнала The New Times, который спросил известных людей: «Что бы вы сказали подросткам, которые узнали, что они гомосексуалы?»
А режиссеры Владимир Мирзоев и Кирилл Серебренников почти в один голос пожелали подросткам-геям поскорее уехать из России. «…Вам тут не быть счастливыми», — добавил Серебренников.

http://www.gay.ru/news/rainbow/2013/02/05-25336.htm

******

Да, счастья педерастам в России не будет, хотя  они ещё большая сила в России. Первая попытка в Госдуме  принять закон о запрещении педерастии не удалась. Но  Россия, хотя  и медленно, возрождается.  Прогрессивный закон о запрещении педерастии  всё же будет принят.  Часть педерастов  сбежит из России, часть педерастов будет отправлена в трудовые лагеря.
===========

Сборник «Жидовский Телеящик» в более полном объеме, Основы Русского Космизма и другие книги автора читать здесь:

http://www.pravda-pravo.ru/forum/index.php?board=25.0

http://forum.17marta.ru/index.php?board=81.0 (здесь небольшая красная цензура).

«Вставайте, люди русские!»


sokura.livejournal.com

Елена Коренева (Elena Koreneva): фильмография, фото, биография. Актер.

Краткая биография

Елена родилась 3 октября 1953 года в Москве в семье известного кинорежиссера и сценариста Алексея Коренева. Мама Наталья тоже трудилась на «Мосфильме» – работала ассистентом режиссера по актерам. Но в детстве девочка мечтала вовсе не об актерской карьере: она хотела стать балериной. Но в балетном училище Большого театра Елене отказали. Тогда родители решили определить дочку в школу с английским уклоном, чтобы в будущем Елена стала переводчицей. Но в судьбу Елены Кореневой вмешался случай. Так получилось, что ее отец оказался в безвыходной ситуации на съемках советской комедии «Вас вызывает Таймыр» (1970) о проживающих в одном гостиничном номере директоре филармонии, геологе, влюбленном юноше, дедушке-пчеловоде… Режиссеру срочно была нужна молодая девушка на роль внучки Дуни. Тогда коллеги посоветовали попробовать Алексею собственную дочь. Девушка с успехом прошла пробы. Так школьница Елена Коренева дебютировала в ленте отца. Она настолько прониклась профессией актрисы, что решила – не быть ей переводчиком, и после выпускного поступила в Театральное училище имени Щукина. Сыграв три незначительные роли в фильмах «Пой песню, поэт…», «Большая перемена», «Назначение», Елена получила роль, сделавшую ее популярной. В 1974-ом году 21-летняя Елена Коренева исполнила роль Тани, ожидающей своего возлюбленного из армии, в фильме Андрея Кончаловского «Романс о влюбленных». Простая, но драматичная история любви двух молодых людей, которых разлучил случай, покорила Советский Союз. А у начинающей актрисы Кореневой появились первые поклонники, первые интервью и первые подражательницы среди советских женщин. К тому же актрисе пришлось пойти на смелый и даже революционный на тот момент поступок – сняться в сцене, где ее героиня купается в озере. В те времена этот эротичный момент чуть ли не стал причиной запрета картины.

После окончания училища Елена пару лет работала в театре «Современник», откуда перешла в Театр на Малой Бронной.

Коренева также продолжала свое успешное шествие по киноэкрану. Она сыграла Любу в драме Олега Ефремова «Вечно живые» (1976), знаменитую чеховскую героиню Аню в «Вишневом саде» Леонида Хейфеца (1976) и тургеневскую Асю в одноименной экранизации Иосифа Хейфица. Также Коренева блистала в таких популярных советских фильмах, как «Сентиментальный роман» (1977), «Между небом и землей» (1977), «Ярославна, королева Франции» (1978), «Экипаж» (1979), «Тот самый Мюнхгаузен» (1979), «Покровские ворота» (1982) и других. Каждый из этих лент становился хитом, укрепляя успех и популярность актрисы.

В июне 1982 года 28-летняя кинозвезда вышла замуж за преподавателя русского языка и литературы, американца Кевина Мосса, и осенью эмигрировала в Америку.

Когда супруги развелись, Елена осталась жить в Нью-Йорке. Актриса работала официанткой в ресторане «Русский самовар». Там познакомилась с поэтом Иосифом Бродским и звездой мирового балета Михаилом Барышниковым. Затем Елена жила в Лос-Анджелесе. В этот период она снималась преимущественно в лентах Андрея Кончаловского («Возлюбленные Марии», 1988, «Гомер и Эдди», 1989). В итоге она прожила в США 11 лет, а затем вернулась на родину. Елена Коренева нашла себя в современном российском кинематографе. Актрису можно увидеть в лентах «Папа», «Год золотой рыбки», «Событие», «Три женщины Достоевского», «Репетиции», телесериалах «Кодекс чести», «Стилет», «Срочно в номер».

www.ivi.ru

Елена Коренева / Биография и фильмография

Российская актриса театра и кино

БИОГРАФИЯ

Елена Коренева родилась в семье известного советского кинорежиссера Алексея Коренева и ассистента по подбору актеров на киностудии «Мосфильм» Натальи Кореневой. В доме всегда царила творческая атмосфера, к ним приходили известные актеры, поэты и певцы.

С раннего детства будущая актриса мечтала стать балериной. Ее кумиром была Галина Уланова, девочка с восхищением смотрела ее работы и представляла себя на сцене. Елена вспоминает: «День, когда мне подарили пуанты, был, наверное, самым счастливым в моей жизни, но в училище Большого театра меня не приняли. В общем, как говорится, не сложилось, хотя я по сей день об этом жалею…».

По настоянию родителей девушка пошла в школу с углубленным изучением английского языка. Елене прочили карьеру переводчика, но судьба сложилась иначе. В 16 лет Коренева снялась в фильме отца «Вас вызывает Таймыр». «Папа искал актрису, которая бы сыграла чистую и наивную девочку Дуню. И вот наш сосед и друг семьи Леня Платов, который работал на «Мосфильме» художником, сказал: «Что ты мучаешься, попробуй Ленку». Я была круглолицей и веснушчатой. На роль я подошла. Играть мне нравилось, но актрисой я становиться не хотела. Представляла, что буду философом. Однако решила начать свое образование с театрального училища. Все знакомые родителей там учились и казались мне личностями яркими и раскрепощенными», — рассказывает актриса.

После школы Елена Коренева поступила в Высшее Театральное училище им. Б.В. Щукина, которое успешно окончила в 1975 году. 

ТЕАТР

Сразу после окончания института актриса была принята в труппу театра «Современник», где проработала до 1977 года. Она играла в спектаклях «Принцесса и дровосек», «Четыре капли», «Валентин и Валентина», «И пойду! И пойду!», «Вечно живые».

В 1977 году по приглашению Анатолия Эфроса Елена Коренева перешла в театр на Малой Бронной. Актриса вспоминает свою первую встречу с режиссером: «Весной 1977-го года Анатолий Васильевич проводил пробы к фильму «В четверг, и больше никогда». Мне позвонили, пригласили приехать. Наша беседа длилась не более пятнадцати минут и происходила под непрерывную болтовню его помощницы — она разговаривала о чем-то интересном по телефону. Очень коротко и формально пообщавшись, мы так же безлико распрощались. А вечером того же дня мне позвонили с предложением начать репетиции спектакля «Месяц в деревне», режиссером которого был Анатолий Эфрос. Решив, что произошла путаница, я переспросила насчет кинопроб, но мне подтвердили, что речь идет именно о театре, а не о кино. Меня потрясла тогда его легкость, и отныне это качество станет для меня критерием таланта. Настоящему художнику не нужно много времени, чтобы разглядеть «образ» собеседника за ничего не значащими деталями».

На Малой Бронной актриса играла еще в двух постановках А. В. Эфроса – спектаклях «Веранда в лесу» и «Продолжение Дон Жуана». В 1979 году Коренева ушла из театра.

Сегодня актриса не работает в репертуарном театре, но часто сотрудничает с антрепризами. Она признается: «Антреприза хороша тем, что актер сам себе выбирает роль. Хочет – соглашается, а не хочет – нет. В репертуарном театре актер часто просто обязан играть те роли, которые ему дают. К тому же антреприза более мобильна, она в чистом виде демонстрирует успех или неуспех спектакля». 

КИНО

Первой большой работой Елены в кино стала роль Тани в фильме Андрея Кончаловского «Романс о влюбленных». Коренева снялась в ней, когда училась на втором курсе института. «Моя мама работала какое-то время ассистентом по актерам на картине «Романс о влюбленных» в паре с Галей Бабичевой, а Кончаловский никак не мог найти главную героиню. Как-то раз он попросил маму показать фотографии дочерей. После чего пригласил на встречу «ту, которая похожа на Ширли Маклэйн», — рассказывает актриса.

После роли в картине «Романс о влюбленных» к Кореневой пришла всесоюзная слава. На нее посыпались новые предложения, с ней хотели работать многие известные режиссеры. Она снимается в картинах «Сентиментальный роман», «Ася», «Сибириада», «Экипаж», «Тот самый Мюнхгаузен», «Покровские ворота», и многих других. 

США

В начале 80-х годов актриса приняла неожиданное решение бросить все и уехать в США. «Мне казалось, что я устала от актерской профессии, мне надо отдохнуть и поменять «декорации» своей жизни. К тому же я много общалась с представителями так называемой золотой молодежи — детьми знаменитых художников, поэтов и писателей, которые мечтали уехать в какую-то капиталистическую страну. Поневоле я стала примерять такую судьбу на себя. Потом пережила несколько романов с иностранцами и поняла, что ничего несбыточного в моем желании нет. Если поставишь перед собой цель, уехать можно. И судьба подарила мне такой шанс: я познакомилась с Кевином, вышла за него замуж и уехала в Америку», — вспоминает Елена.

За границей Коренева работала гардеробщицей, менеджером в фирме по продаже золота и драгоценных камней, трудилась официанткой в ресторане «Самовар». За годы, проведенные в США, актриса снялась в нескольких картинах, в том числе в фильмах Андрея Кончаловского «Возлюбленные Марии» (1984) и «Гомер и Эдди» (1989).

ПОЗДНИЕ РАБОТЫ

Окончательно вернулась в Россию Елена только в конце 1993 года. Это была уже совсем другая страна. Актриса вспоминает: «Зимой я носила джинсы с рваными коленками, тогда это было в диковинку. Вставляла английские слова в разговор, чтобы было легче выразить мысль. Пожив некоторое время в Америке, я вполне освоила восклицания «вау» и «упс». Правда, первое время они вырывались из меня совершенно не к месту».

В 1999 году Коренева окончила Высшие режиссерские курсы (мастерская А.Н. Митты). По собственному сценарию она сняла короткометражки «Ноктюрн Шопена» и «Люся и Гриша».

Сегодня актриса востребована в кино, особенно часто ее можно увидеть в сериалах. Она снималась в картинах «Сестры по крови», «Год золотой рыбки», «Срочно в номер», «Я оставляю вам любовь», «Врачиха», «Ленинград 46», и многих других.

КНИГИ

В 2001 году вышел роман-биография Кореневой «Идиотка», в котором автор охотно делится с читателями подробностями своей жизни и рассказывает о встречах и совместной работе с интересными людьми. Спустя 3 года на прилавках книжных магазинов появилась еще одна автобиография актрисы – книга «Нет-ленка».

Совсем недавно актриса решила попробовать себя в жанре беллетристики. В 2010 году вышла книга Кореневой «Твари творчества». «Моя книга о людях, которые занимаются творчеством. За выдуманными именами стоят реальные лица и события. Я использовала свои наблюдения на киносъемках, в театре, записи телефонных разговоров, показавшихся мне смешными или интересными. В названии книги скрыт двойной смысл. «Твари творчества» — это не только «божьи твари», то есть мы с вами. Но и те люди, которых называют «тварями», желая дать им определенную характеристику. А начало у книжки детективное», — объясняет Елена Коренева.

ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ

На съемках фильма «Романс о влюбленных» у Кореневой начался роман с режиссером картины Андреем Кончаловским. Их отношения продлились три года, после чего пара рассталась.

В 1982 году актриса вышла замуж за преподавателя русского языка и литературы Кевина Мосса. Однако через несколько лет их брак распался.

Сейчас Елена живет в гражданском браке с известным актером Андреем Ташковым. «Мы два человека, которые встретились и не смогли расстаться. Наши отношения прошли все стадии, кроме печати в паспорте и развода. Даже как-то попытались разойтись и завести каждый по новому роману, но так и остались вместе. А что там впереди – кто знает», — признается актриса.

О подробностях личной жизни Елена Коренева рассказала в передаче «Судьба человека с Борисом Корчевниковым».

ИНТЕРВЬЮ

О возрасте

«Пожалуй, я отношусь к возрасту философски. Возраст – это не то, что случается только с тобой. А мысли о смерти приходят не только в преклонном возрасте, а как раз наоборот. Именно в юности я любила предаваться упадническим настроениям и размышлять о внезапном уходе. Но чем старше становлюсь – тем интереснее мне жизнь, со всеми ее вызовами, загадками и перипетиями».

Об актерской профессии

«В самой работе актера уже заложен конфликт. С одной стороны, она очень приятна для самолюбия: тебя помнят зрители, в тебе как в актрисе нуждаются режиссеры. А с другой стороны, актерство требует очень больших затрат. И не только моральных, но и материальных. Актеру все время нужно хорошо выглядеть. Лишний час не посидишь перед телевизором и не почитаешь книжку, потому что спать надо лечь пораньше. Или, наоборот, приходится рано вставать. А на съемочной площадке порой приходится много времени тратить впустую. Тебя раздражают условия, в которых ты во время этого вынужденного ожидания находишься, еда, которой тебя кормят. Но я все равно люблю свою профессию и никогда в ней не разочаровываюсь».

О семейной жизни

«На мой взгляд, надо поддерживать какой-то баланс свободы и несвободы, не позволять человеку уставать от тебя».

О свободе

«У меня нет звания, дачи, машины… Я официально не состою в браке, у меня нет детей. Я не то, что свободна – я чувствую себя неплохо. Мне нравится, что очень многое уже не является для меня задачей и не надо за это бороться в силу возраста. Например, мне все равно, замужем я или нет».

По материалам книг Е. Кореневой «Идиотка» и «Нет-ленка», сайтов kino-teatr.ru, vokrug.tv, 7days.ru, bulvar.com.ua, sobesednik.ru, ug.ru, kp.ru, peoples.ru

НАГРАДЫ И ПРЕМИИ

  • Приз на МКФ в Таормине в номинации «Лучшая женская роль» за роль в картине «Ася» (1978)
  • Главные призы «Золотой леопард» фильму и актрисе международного кинофестиваля романтических фильмов в Кабуре за картину «Ася» (Франция)

ФИЛЬМОГРАФИЯ: АКТРИСА

  • Обратная сторона любви (2018)
  • Ленинград 46 (2014-2015)
  • Слабая женщина (2014)
  • Врачиха (2014)
  • Бессонница (2014), сериал
  • Я оставляю вам любовь (2013)
  • Репетиции (2013)
  • Двойная жизнь (2013), сериал
  • Камень (2011)
  • Борис Годунов (2011)
  • Метель (2010)
  • Розы для Эльзы (2009)
  • Срочно в номер (2007), сериал
  • Год Золотой Рыбки (2007)
  • Мертвый, живой, опасный (2006)
  • 1-й Скорый (2006)
  • Сестры по крови (2006), сериал
  • Ландыш серебристый-2 (2005), сериал
  • Ландыш серебристый (2004), сериал
  • Шпионские игры: Нелегал (2004)
  • Папа (2004)
  • Люди и тени-2. Оптический обман (2003), сериал
  • Стилет (2003)
  • Чистые ключи (2003)
  • Ледниковый период (2002)
  • Кодекс чести (2002)
  • Северное сияние (2001)
  • С новым счастьем!-2. Поцелуй на морозе (2001)
  • С Новым счастьем! (1999)
  • День полнолуния (1998)
  • Дзенбоксинг (1998)
  • Обаяние дьявола (1994)
  • Каштанка (1994)
  • Анна Карамазова (1991)
  • Чернов (1990)
  • Ловушка для одинокого мужчины (1990)
  • Комедия о Лисистрате (1989)
  • Гомер и Эдди (1989)
  • Любовники Марии (1984)
  • Покровские ворота (1982)
  • Крепыш (1982)
  • Яблоко на ладони (1981)
  • Ленин в Париже (1981)
  • Идеальный муж (1980)
  • Экипаж (1980)
  • Утренний обход (1979)
  • Тот самый Мюнхгаузен (1979)
  • Сватовство гусара (1979)
  • Тот самый Мюнхгаузен (1979)
  • Ярославна, королева Франции (1978)
  • Сибириада (1978)
  • Ася (1977)
  • Сентиментальный роман (1976)
  • Вишневый сад (1975)
  • Романс о влюбленных (1974)
  • Утренний обход (1974)
  • Назначение (1973)
  • Пой песню, поэт (1971)
  • Вас вызывает Таймыр (1970)
  • Еще раз про любовь (1968) 

ФИЛЬМОГРАФИЯ: РЕЖИССЕР

  • Люся и Гриша (1999), короткометражный
  • Ноктюрн Шопена (1998), короткометражный

ФИЛЬМОГРАФИЯ: ОЗВУЧИВАНИЕ

  • Крепыш (1981)
  • Фантазия на тему любви (1980)

 

2.russia.tv

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о